书法鉴赏的知识储备
-
1 视频
-
2 章节测验
上一节
下一节
刘琳 赵君
目录
-
1 绪论
-
1.1 何为书法欣赏
-
1.2 书法成为艺术的原因
-
1.3 书法艺术的内在蕴含
-
1.4 书法的情感价值
-
1.5 书法鉴赏的知识储备
-
1.6 书法鉴赏的前提条件
-
1.7 画面审美——结构、层次、逻辑
-
-
2 甲骨文的欣赏
-
2.1 甲骨文——从发现到内容
-
2.2 甲骨文的造字方法与契刻
-
-
3 浑厚典雅的金文
-
3.1 金文的文字及其艺术风格
-
3.2 青铜器制造与钟铭鼎文
-
3.3 金文典范——毛公鼎
-
3.4 金文典范——虢季子白盘
-
-
4 散氏盘
-
4.1 散氏盘——篆书的突破与多姿
-
-
5 石鼓文
-
5.1 石鼓文
-
-
6 篆书的演变
-
6.1 小篆始祖——李斯
-
6.2 小篆的艺术风格
-
6.3 小篆典范——会稽石刻
-
-
7 两汉隶书的兴盛
-
7.1 八分书与蚕头燕尾
-
7.2 隶书典范——马王堆帛书
-
7.3 秦隶——由篆而隶的变革
-
7.4 乙瑛碑——隶书第一碑
-
7.5 隶书碑刻的临摹与学习
-
7.6 汉隶——隶书的成熟与巅峰
-
7.7 两汉隶书的区别与联系
-
7.8 汉隶《曹全碑》的艺术特点
-
7.9 汉隶《张迁碑》的书法风格
-
-
8 唐楷的繁荣
-
8.1 楷书的正与真
-
8.2 唐人楷书第一——欧阳询
-
8.3 九成言醴泉铭——楷书典范
-
8.4 颜体——颜真卿的书法
-
8.5 颜体楷书的笔法
-
8.6 颜体典范——麻姑仙坛记
-
8.7 《麻姑仙坛记》的结体特点
-
8.8 晚唐楷书代表——柳公权
-
-
9 柳公权玄秘塔碑文与简单注释
-
9.1 《玄秘塔碑》碑文注释
-
-
10 书法欣赏总论
-
10.1 书法鉴赏的章法——意料之外与情理之中
-
10.2 书法的审美与教育意义
-
-
11 行书
-
11.1 行书与其它书体的关系
-
11.2 行书的运笔——笔锋易联、露峰用色
-
11.3 行书的运笔——草化灵动、气势连贯
-
11.4 行书的运笔——随势用笔、动静结合
-
11.5 行书的大章法——格局、正文、款印
-
11.6 行书单字结构——字形、字势、字体
-
11.7 行书的行气变化
-
11.8 行书的形态变化
-
11.9 行书的点化特征
-
11.10 行书的提法
-
11.11 行书欣赏——王羲之、颜真卿、赵孟頫
-
11.12 行书欣赏——苏东坡、黄庭坚、蔡京
-
11.13 行书欣赏——董其昌、刘墉、郑燮
-
-
12 草书
-
12.1 草书的演进——章草、行草、今草
-
12.2 草书用笔——动静结合、飘逸飞荡
-
12.3 草书用笔——虚实相间、连接字形
-
12.4 草书结构——笔画减省、互借符号
-
12.5 草书结构——改变笔顺、变幻结构
-
12.6 草书序法——意多于法、道法自然
-
12.7 草书线条——圆与涩
-
12.8 草书四忌
-
12.9 草书风格——雄浑、野逸、浑然一体
-
12.10 草书风格——上下左右、疾徐疏密
-
12.11 草书大家——二王、张旭、怀素
-
12.12 草书大家——米芾、颜真卿、赵孟頫
-
12.13 草书大家——文征明、徐渭、傅山
-
-
13 魏碑
-
13.1 魏碑的分类——方笔与圆笔
-
13.2 魏碑的分类——笔法糅杂类
-
13.3 魏碑的书写特点——横、点、竖、撇
-
13.4 魏碑的书写特点——捺、勾、挑、折
-
13.5 魏碑的结构——点化疏朗与重心平稳
-
13.6 魏碑的结构——对比协调与巧妙安排
-
13.7 魏碑的结体格调
-
13.8 魏碑的布局谋篇
-
13.9 魏碑风神——古拙稚朴与气韵生动
-
13.10 魏碑风神——寓巧于拙与机趣盎然
-
-
14 阅读
-
14.1 阅读
-
