由导演克里斯托弗·诺兰所编导的《盗梦空间》是一部被称为“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过镜头把一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境，让观众在梦境与现实之间来回穿梭。

电影《盗梦空间》并没有按照常规的叙事方式在开篇之时交代时间和地点，影片中的时间只是一个相对的概念，叙事时间打破了现实时空中时间不可逆的理念，时间的扭曲恰恰充分体现了层层梦境直到潜意识的边缘。

一、影片的多层时空层层推进

电影《盗梦空间》是好莱坞史上首部意识结构的科幻片。电影中包含了现实世界与五层梦境世界在内的六层复合空间，主人公科布不断在其中穿梭，而呈现出一种迷乱的状态，进而引导观众能够在不停逻辑推理中体验到平时无法感受的错乱状态。

电影中构造了五层梦境，每一个梦境都有其独特的物理时间和心理时间。首先是第一时空梦境，其就是观众所在的现实世界之中，第一时空是整部影片的逻辑起点，使得观众能够首先清楚认识到梦中梦的原点，基于这个原点，使得观众可以感受到科布的种种无奈，无法与家人团聚、不得不为齐藤工作，不得不展开“植入行动”。

其二，第二时空梦境是科布的盗梦之队开始进行“植入行动”，梦境随着药剂师优素福的梦逐渐展开，观众在银幕中看到优素福冒雨开车时，突然被凭空而来的火车撞得东倒西歪，但火车并不是凭空出现的，而是因科布控制不住对去世妻子的思念对进入梦境的人进行攻击。

其三，第三时空梦境以酒店为背景，观众能够看到科布为了“植入行动”能顺利进行，巧妙地告知费舍尔其就在梦里，使得他放松警惕，进入下一个梦境之中，但因上一个梦境的防御者一直紧追，使得这个梦境处于一种不稳定的状态中，气候与重力随着上一个梦境中优素福的变化而变化。

其四，盗梦之队所设计的终极梦境是以雪山中的医院为背景的伊姆斯之梦，而科布他们将其演变为了费舍尔教父布朗宁的梦境。这个梦境中，观众能够看到费舍尔之所以接受植入意识，主要是因第三个梦境其听到了父亲弥留之际时说: “我很失望你想成为另一个我。”而之后出现的纸风车，其承载了父亲对他的爱与期待。但亡妻梅尔的破坏和齐藤的死亡，使得科布进入了更深梦境的混沌边缘。

其五，这一个梦境并不是真正意义上的梦境，仅仅是男主角科布的潜意识而已。由于上一个梦境中费舍尔被梅尔所杀而进入了混沌边缘，阿德涅要从混沌边缘找到费舍尔，通过伊姆斯的梦境中采用电击方法使得其暂时醒来，之后在混沌边缘杀死他使得回到上一个梦境，进入救赎的房间。之后每个梦境都被击破，使得众人穿越梦境醒来。而这时费舍尔虽然找到了，但观众难免会有所迷失，这也是导演的高明之处。

二、电影因果式线性叙事结构

电影《盗梦空间》其主要的叙事结构是因果式线性结构。首先，电影是以科布盗取齐藤机密和对费舍尔植入意识为主线来推动故事不断发展，影片的整个情节是由开端、发展、高潮、结局为戏剧性结构模式。其次，电影的叙事线索是通过单一线性时间来延伸的，很少出现大段时间插曲式叙事。电影的叙事结构主要是以叙述时间、梦境时间的基点，采用情节结构模式，环环相扣，紧密相连，逐渐让观众自己去推敲影片，最终展现其结局。电影的因果式线性机构始终贯穿于层层相套的时空结构之中，给观众带来了时空交错、逻辑严谨的感受。

三、电影的潜在循环叙事结构和交织对照叙事结构

电影《盗梦空间》首先说明了科布在混沌边缘找到齐藤，之后采用了倒叙的方式来叙述整个情节的来龙去脉，构成了一个相对完整的循环结构。但影片最后，科布虽然完成了任务，回到了家中与子女团聚，之后结尾之处其用陀螺测试自己是否在梦境之中时，陀螺一直旋转下去，这种开放式结局给观众留下了无限的想象空间，突破了以往传统封闭式的叙事结构，构建了一个电影回环套层式的死循环结构，电影多义性的叙述，能够激发观众的兴趣，使得其去推理何为现实、何为梦境。影片打破了时间的局限性，以套层梦境和潜意识幻觉作为叙事的内容，而恰恰是这些叙事链对照性构建了另一种交织对照结构，比如影片高潮部分卡车落水的梦境与之后的四个梦境同时对照的叙事结构。

电影《盗梦空间》是一部科幻影片，是一部非常成功的意识结构科幻片，著名演员、科幻、情感、特技等诸多影视元素成就了这部影片，然而刨除这些因素导演所精心设计的迷宫般叙事结构，使得这部影片内容精彩，结构严谨，给观众带来感官上的刺激，使得观众穿梭于现实与梦境的边缘。