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《三峡好人》
三明和麻妖妹，一对非法的婚姻，在16年后相爱了。沈红和她丈夫，一对合法的婚姻，在2年后分手了。这是对《三峡好人》最简短的概述。独特的视角，鲜明的主题，细腻的拍摄手法和奇特的艺术构思造就了这部经典。
一、叙事方法
《三峡好人》以独特视角关注拆迁过程中三峡人民的生活，用质朴的表演和新奇的艺术手法传达一份努力生活的渴望。
在故事的叙述上，影片是一个三段嵌入式的双线索平行叙事结构。首先是韩三明寻人的故事，中间插入了沈红找人的故事，最后又回到了韩三明寻找的叙事中来。故事以两条线索展开，一条是寻回爱情，另一条是舍弃正当的婚姻。两条线索并未出现交叉，自始至终都是两个独立的故事，它们相互不影响，导演通过与两个山西人都有关的“小马哥”、飞碟（ＵＦＯ）与三峡游船的汽笛声，始终让两个故事虽然若隐若现地有一定的联系但却永远没有相交的可能。唯一让两个故事有关联的是中间出现一个陌生的男孩唱网络歌曲，一首是《老鼠爱大米》唱给韩三明；一首是《两只蝴蝶》唱给沈红。
二、镜头语言
为了表达强烈的现实主义精神，《三峡好人》大量使用长镜头，来保持对事物表达的连贯性。长镜头的缓慢移动就好像导演在控制观众张望的速度，影片在节奏上比较缓慢，因此抒情气氛较浓。
同时，在构图时，人物往往是近距离出现在镜头前，背后是正在消亡的城市和船舶漂停的长江水面。镜头把人几乎逼进长江和消失的城镇之中，人却没有任何选择的“空间”，画面呈现出令人窒息的压迫感。
三、声影剪辑中的贾氏风格
影片中的声影剪辑遵循了贾樟柯一贯的风格。
《三峡好人》中声音并不是同期录音，但片中的环境音却具体而有表现力，录音师录制了大量的现实的声音，把音效采样回来以后，像作曲一样，重新编排。包括砸墙的声音、波浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低沉的人的喘气声，像音乐一样组合了起来。
片中镜头的转接显得有些粗糙，画面淡出后直接进入下一个镜头，这种突兀的剪接方法，也是贾樟柯一贯的风格，就是为了更加贴近现实生活，正如他所说的，现实里没有平滑的过场。
片中一处声画结合的特殊处理让人印象深刻。韩三明与小马哥在饭桌上互打电话听手机玲声时，韩三明手机响起的是九十年代红极一时的流行歌曲《我的思念》，而小马哥手机响起的却是《上海滩》。从小马哥手机铃声直接切入长江画面的蒙太奇，相信只有明白《上海滩》这首歌出处、与小马哥有何联系的人才深谙妙处，再由唱着浪里淘不尽喜欢悲忧的歌声联系到长江三峡现状，这种个人哼唱或小道具配乐再联系现状的声影结合达到了顶峰。
关注社会的弱势群体，主动将镜头视线下移，用直面生活的原生态叙述方式，呈现普通人的生存状态，是贾樟柯电影一贯的审美追求。影片深处散发着不浓不淡的人性关怀，导演与演员共同用浅浅的笔触却恰到好处地直击了社会现实。在《三峡好人》中，贾樟柯的摄影机深入到了普通人的灵魂深处。正是由于他对这一“灵魂深处”的持续关注，中国当下电影市场方能源源不断注入新鲜的血液。
