1998年，一部成本并不算高的德国电影《罗拉快跑》轰动了世界影坛。人们在感慨罗拉快跑所蕴涵的积极人生意义的同时，也被全剧独特的三段式叙事结构所吸引。

《罗拉快跑》的导演是汤姆·提克威。他是德国电影导演、编剧，出生在德国城市伍泊塔尔。11岁开始拍摄短片，13岁正式进入电影界。1993年拍摄了处女作《致命的玛丽亚》。获得德国电影评论协会的最佳电影奖，巴伐利亚电影节最佳新人导演奖。1998年拍摄的《罗拉快跑》是汤姆·提克威最为重要的作品。

一、叙事结构——三个独立板块的连缀与沟通

影片属于“板块式结构”，每个板块本身的叙事各自独立，没有前后的关联。而连缀这三个大板块的不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。

本部影片可分为

开头，（10分钟)，曼尼丢钱，是叙事线上的原点(出发点)，这一事件拉开了整个影片的序幕，就像百米冲刺的起跑线，罗拉义无反顾地冲了出去，奔跑开来。

第一次奔跑，（20分钟），超市抢劫，罗拉被击毙。

冥界一（3分钟）探讨爱情。

第二次奔跑，（20分钟），银行抢劫，曼尼被撞死。

冥界二（2分钟）探讨死亡。

第三次奔跑，（20分钟），赌场赢钱，失而复得，大团圆。

由此可见，“一”“二”“三”部分，分别代表罗拉的三次对抗命运的奔跑，三次奔跑构成了影片的三大板块。这三个20分钟的相对独立、节奏快速的板块之间，编导安排了两个“冥界”的小片段，让观众通过2～3分钟的慢节奏的段落，稍事调整，就像球赛的中场休息，等待着下一次的出发。所以，在该片这样的板块式结构中，两次冥界的插入使这三个板块衔接自然，就像电脑游戏中的“重新开始”的按钮，在结构上实现了段落转换，在内容上实现了生死相接，在风格上实现了虚实变换，在节奏上实现了动静结合……

二、主题——“一部带有哲学思考的动作电影”

从表层看，《罗拉快跑》是一部娱乐的、游戏化的、MTV化的爱情电影，罗拉为了营救自己的爱人不顾一切地奔跑。其实，导演这样阐释影片的深层主题：“《罗拉快跑》实际上阐述了命中注定和偶然机遇这两个问题，以及它们是如何相互交叉，支配人的一生。一件小事可能将你导向完全不同的方向，从而改变你的人生。”罗拉就像电子游戏中的人物，悲与喜、生与死的命运都被一个无形的游戏玩家随机操控，可以周而复始地重来，产生一种命运的轮回。

三、视听元素——“影像加上音乐，这就是电影”

观众对影片的第一观感就是它明快跳脱的节奏和风格，快节奏剪辑表现了当下世界运转的快节奏、动感和混乱感。动态的镜头，配以动感的音乐，则表现了罗拉奔跑的姿态。总体上，影片的剪辑风格酷似MTV，体现了影片的主观性和非纪实性，也表现了世界的荒谬感和影片的主题。另外，罗拉三次发出的“大叫”声，代表了一种反抗，一种对现实世界彻底的拒绝。而影片中突出使用了红色，罗拉飞扬的红发、红色的电话、红色的救护车等。红色是最能刺激人的视觉感官的颜色，同时代表着生命、爱情和自由。

汤姆·蒂克威这样告诉他的摄制组成员：“《罗拉快跑》是一部有关世界的可能性、生命的可能性和电影的可能性的电影。”因此除了商业上的成功，《罗拉快跑》的价值更在于它的创新性和探索精神。她是一部将商业片、艺术片和探索片相互渗透结合的罕见佳作。