三节草

影片奖项

   《三节草》曾获得1997年第20届法国真实电影节特别奖，入围1998年阿姆斯特丹国际纪录片电影节，入围1998年爱沙尼亚国际电影节，入围第40届意大利佛罗伦萨波波里电影节、第4届中国纪录片学术奖、第7届中国电视骏马奖。今天就帮助同学们来解析这部纪录片《三节草》

影片分析

二十世纪是中国社会现代化进程中关键的百年，政治、经济、文化诸领域都发生了翻天覆地的变化，在这种变化面前，传统的生活方式如何坚持或转化是个令人关注的问题。《三节草》和其同一时期的作品用镜头向人们揭示了这个两难困境。   

一、敏感的题材意识

《三节草》把镜头对照沪沽湖，找到走进摩梭半个多世纪的肖淑明，和肖淑明要把自己生命的延续-------孙女送出摩梭这个交叉点，聚焦于生命的更替与轮回。肖淑明的身世命运是虚线，肖千方百计想把孙女送往成都打工是实线，两条线交替展开，形成对人物生存状态的关照。 影片揭示的“文化融合”和“文化体验”现象值得人类学家做进—步的研讨。这种对生活的敏感和对题材的把握，使影片发人深思、相当富有感染力。从文化人类学的角度，这类纪录片不仅具有史料的价值，同时也具有现实的意义和价值。

二、大胆的叙事方式

《三节草》在选定人物之后，在叙事方式上作了大胆的尝试．毅然舍弃了传统的画外解说方式，连采访人的提问也一并舍弃，把主人公直接报到观众面前，对着镜头讲述自己的人生．抒发个人的感慨，与观众进行面对面的交流。肖淑明在表达上的能力起到了重要作用。专家评价这是一步有胆识、有突破的险棋，在当时的创作环境和背景下令人为之捏把汗，但同时也成就了这部作品独特的艺术魅力。

三、个性的纪实手法

《三节草》的导演选择了直接电影的表现形式，一切用影像表达。影片的叙事简洁明快，长短镜头的切换恰到好处，多使用无技巧剪接。影调上，画面色彩倾向于浓厚，光影取大反差，以油画般的凝重讲述深沉的历史。在声音的处理上追求真实与自然，不作曲，不配乐，使用自然声，效果声也只采用当地能录到的声音。最后形成的作品里，没有多余的细节和太多电视技巧，没有主观情绪的渲染，只有泸沽湖的湖光山色与肖淑明的传奇人生交织在一起，完全记录了生活的原生态，呈现出人类学纪录片的自然与厚重。

四、纪录片的场面调度

导演梁碧波说，“我在拍片的过程中脑子且非常重视一个东西，就是故事片里所用的东西，叫做场面调度。在拍《三节草》的时候非常注意场面调度。但是我让自己处于被动，根据被拍摄者行走的路线，调整自己的位置和机位，人—走我就跟着动，再加上：我对村子特别熟悉，那些人经常去的地方的情况、我的机器应该架在什么地方，我都知道。这样拍摄出来的效果就越发显得真实、自然。

内容深邃，叙事独特，艺术表现淋漓尽致，《三节草》给我们的不仅仅是对人生的哲理性思考与视觉上的审美感受，它还通过在创作理念和表现手法上的大胆探索给未来的纪录片创作以更多的启示和思考。