山东电视台祝丽华编导，创作的电视纪录片《壁画后面的故事》，讲述了一个动情的、富有人情美的故事。编导采用现代纪实的方法，进行追踪拍摄，全程记录下来了青年从治病到病情恶化，再到死去的过程。

任何信息的传播总是依附于一定的载体来达成。同样，《壁画后面的故事》作为纪录片，其文化氛围、艺术特色和情感宣泄,又总是依赖于电视手段和创作主体的创作行为来完成的。

一、特写的运用

特写是镜头空间的“放大”，它除了夸张地表现人和物体的局部特征之外，重要的一点便是通过“放大”了的镜头展示人物的情感世界。《壁画后面的故事》编导便运用了许多特写，来刻画人物的心理活动。如开始部分，创作者同刘玉安第一次到陶先勇家、陶先勇叙述时抚弄桌子的手，尤其是那晾在窗台上的一支鞋和鞋垫等都向观众展示了主人公内心世界，也触动了观众欣赏的情感共鸣区。刘玉安是以一位艺术家的眼光来创作壁画的，同时也是以一种美学家的态度来帮助陶先勇完成助人为乐行为的。所以，他创作的壁画不仅仅是纯净的艺术，更是充满灵性和生气的心境写照。

二、慢镜头的运用

如果说特写能在空间上对被摄主体的形状和神态起到放大和显露作用，那么，慢动作技巧便可在时间上对主体的变化、事件的演变过程起到放大和延展作用。这是因为，把一般镜头拉长延缓，可以突出和强调主体动作的变化和事件的发展。

《壁画后面的故事》使用了一些优秀的慢镜头。如“浴池洗澡”、“街头漫步”、“天安门放飞”等等，这些慢镜头的运用都较恰当地遵循了其中的语言意义。如果说“天安门放飞”是戏剧性发展的自然流露，那么“浴池洗澡”则更具有美学体验和艺术欣赏的价值。再如该片结尾运用了一个陶先勇无力躺下刘玉安为其掩面的慢镜头，延长了画内时间，慢慢地显露了细节性动作，打破了一般的视觉习惯，弥补了稍纵即逝的缺憾，给人们留下了震撼心灵的深刻印象。

三、镜头的组接

从纪实的角度而言，长镜头能够连续纪录事件一段过程和充分展示一定的空间环境，因而更具有客观真实性。在电视纪录片中，我们固然应该在需要表现的过程中多运用一些长镜头，但更多的还是通过剪接来阐明事件的发展，来讲述发生的故事。

《壁画后面的故事》画面剪辑是流畅自然的，有几处还颇具匠心，如安装假肢一段。这段画面采用连续式的画面组合方式，按照事件过程发展的逻辑顺序，有节奏、连续地叙述事件内容。画面景别由特到全，镜头时间由短到长，整体节奏由快到慢……而声音组合则由激烈的同期声转换到悠长的乐曲，表达了人们急切等待的紧张感和假肢安好后的舒张感。

《壁画后面的故事》以其细腻的特写、诗意的慢镜和流顺的剪辑，传递出对画家刘玉安高尚情操的礼赞，更重要的也表达出对陶先勇英年早逝的感慨。正如解说词所讲的：“一个19岁的青年没有见过大海，成为终生遗憾。但是谁能说在他生命的进程中，他没有体验过大海的宽广和温柔呢？”这正是这个故事所给予我们的全部内涵和哲理。