本节主要内容
《后宫 甄嬛传》
《甄嬛传》作者
《甄嬛传》特点
1架空落地，虚实离奇
把架空的大周朝改为雍正年间，等级服饰真实
在虚构故事中掺入重要历史真人物，真假不辨
2皇帝不是痴情种子
弱化爱情元素，皇帝和甄嬛的感情若有似无
高龄的雍正皇帝。大叔气息。符合皇帝形象。
3角色有发展变化 ，人物表演给力
甄嬛一步步变“腹黑”，前期单纯，后期狠毒
华妃骄纵，造型百变。皇后内敛，深藏不露
《甄嬛传》缺点
1价值观扭曲，以恶制恶
宫斗权谋背后是丛林法则。为争宠固荣，一切手段权谋都被认为合理。所异者只有手段高下与计谋成败，以及由此带来的命运分野。
2暗合潜在社会心理
成功至上、唯金钱论、男性中心等强大的男性话语权鼓励女性学习后宫嫔妃的“隐忍”与“奉献”，人情算计和权利博弈又和职场政治对号入座。
3“想象后宫”完美迎合大众
专为女性定制的宫规：森严等级不可逾越，卑对高的完全服从。将一切不平等归咎于人为因素。女性态度体现对男权体制的驯服与粉饰。
《芈月传》
《芈月传》作者
《芈月传》小说
蒋胜男，1973年出生，国家二级编剧，浙江省网络作家协会副主席，出版有《芈月传》《历史的模样》《凤霸九天》《女人天下》《紫宸》等以及影视剧舞台剧创作。
《芈月传》以女性视角讲述大历史。芈月战胜敌人，从最卑贱的地位成长起来，儿女情长大不过江山社稷。《甄嬛传》是《红楼梦》的写法，而《芈月 传》更带有《三国演义》的节奏。
《芈月传》电视剧
《芈月传》被主创定位为一个女人成长、奋斗、励志的史诗。81集，50多集以后的芈月才出落为政治家。主创之前谈到两剧的区别时说：格局不同，甄嬛的战场只在后宫，而芈月心系天下苍生。
题材单一——古装剧；剧情单一——宫廷戏；手法单一——套路化，主题却日益复杂化——厚黑学、人性论和反历史，并由此导致种种“三观”不正确和格调失态。“靠男人上位”“白莲花”
电视改编主要问题
人物性格刻画失准。台词别扭，行为举止毫无逻辑。
服装道具化妆过度。春秋战国时服饰已经纳入礼制。
情节逻辑错乱。成语典故离奇穿越。重要史实错误。
对人性恶的展示。不加节制拍摄酷刑之类残忍场面。
《甄嬛传》《芈月传》比较
形象的共同点
都是宫斗剧，典型的玛丽苏女主形象，性格上都是不甘心为人摆布，就此认输，在既有秩序和规则里挣扎反抗。
宫斗的吸引力
激烈的冲突、持续的胜汰，紧张氛围“开撕”满足着大众对未知神秘阶层及其生活的好奇心和窥探欲。
强烈的代入感
置身事外旁观一场激烈、跌宕的游戏，“看热闹不怕事大”的普泛性戏剧期待，代入其中“历经”传奇，舒张内心的隐秘欲望。
女性是如何去把握自己和征服世界？
女性的 yy白日梦
小清新的心加倾国倾城的貌，想爱了有人扑上来痴心不悔、想撕了眉头一皱计上心来；权谋心机，手染鲜 血，是反派所逼剧情所迫，在道德上仍能保持心理安适；即使过程挫败危机，百转千回终能笑到最后
“女人通过征服男人来驾驭世界”
“一个成功的女人背后总有三个男人”。甄嬛有 皇上、太医和王爷，芈月有黄歇、秦王和义渠王。女主逆袭成功和傲视天下的背后，正是这些男人的无所不能或痴心不悔。女性的价值终究来自和归于她的“人见人爱花见花开”。
本节学习任务
完成学前自我测试题；
观看教学视频；
阅读课件；
进行学后拓展和思考。
