中国建筑史

李晓琼 王玲 柳肃 袁志伟

目录

  • 1 绪论
    • 1.1 “源远流长”——中国古代建筑艺术绪论
    • 1.2 “诗意栖居”——什么是中国古建筑?
    • 1.3 “龙生九子”——中国古建筑的类型
  • 2 古代建筑发展概况
    • 2.1 先秦秦汉建筑文化
      • 2.1.1 木构架体系的出现与发展
      • 2.1.2 秦汉时代的建筑样式与院落布局
      • 2.1.3 先秦秦汉的高台建筑
      • 2.1.4 先秦秦汉陵墓建筑
    • 2.2 魏晋南北朝建筑文化
      • 2.2.1 营造技术的发展
      • 2.2.2 南北朝的佛寺建筑
      • 2.2.3 佛塔建筑的发展
      • 2.2.4 南北朝石窟寺建筑
    • 2.3 隋唐建筑文化
      • 2.3.1 隋唐营造技术的成熟
      • 2.3.2 东西二京与都市规划
      • 2.3.3 大明宫与洛阳宫
      • 2.3.4 唐代佛寺建筑
      • 2.3.5 唐代佛塔建筑
    • 2.4 两宋建筑文化
      • 2.4.1 宋代营造技术的特点
      • 2.4.2 城市建设与民居
      • 2.4.3 隆兴寺与晋祠
      • 2.4.4 小型宗教建筑
      • 2.4.5 两宋砖石佛塔建筑
    • 2.5 辽金建筑文化
      • 2.5.1 辽金建筑的结构特点
      • 2.5.2 释迦塔与观音阁
      • 2.5.3 华严寺与奉国寺
      • 2.5.4 大同善化寺
      • 2.5.5 辽金砖石佛塔
    • 2.6 元代建筑文化
      • 2.6.1 元大都的杰出规划
      • 2.6.2 元代祠庙与宫观
      • 2.6.3 元代寺院与佛塔
    • 2.7 明代建筑文化
      • 2.7.1 明清建筑的结构特点
      • 2.7.2 明代寺院建筑
      • 2.7.3 明代砖石佛塔建筑
      • 2.7.4 明代的祠庙与宫观
      • 2.7.5 明代的陵墓建筑
      • 2.7.6 明代的军事防御建筑
    • 2.8 清代建筑文化
      • 2.8.1 紫禁城与宫殿建筑
      • 2.8.2 颐和园与皇家园林
      • 2.8.3 天坛与清代礼制建筑
      • 2.8.4 异彩纷呈的宗教建筑
      • 2.8.5 各具千秋的民居与园林建筑
  • 3 中国古代建筑的总体特征
    • 3.1 “一枝独秀”——中国古建筑的主流
      • 3.1.1 材料和结构的特点
      • 3.1.2 主要建筑材料
    • 3.2 “竣极神工”——中国古建筑的组成
      • 3.2.1 艺术形象
    • 3.3 “栋梁之才”——中国古建筑的梁架结构
      • 3.3.1 结构形式
    • 3.4 “开间面阔”——中国古建筑的单体组合
      • 3.4.1 平面布局  概述
      • 3.4.2 建筑单体的形式
    • 3.5 “闱庭深院”——中国古建筑的群体组合
      • 3.5.1 平面布局——中国建筑组群方式
    • 3.6 “秩序井然”——城市规划的特点概述
      • 3.6.1 政治性因素
      • 3.6.2 里坊制与钟鼓楼
    • 3.7 “天人合一”——中国古建筑的环境
    • 3.8 “中规中矩”——中国古代建筑制度
      • 3.8.1 “尊卑有序”——建筑等级制度
        • 3.8.1.1 建筑等级制的表现——屋顶式样
        • 3.8.1.2 建筑等级制的表现——开间数
        • 3.8.1.3 建筑等级制的表现——建筑色彩
        • 3.8.1.4 建筑等级制的表现——彩画式样
      • 3.8.2 “工善其事”——中国古代的工官制度
        • 3.8.2.1 工官制度
  • 4 中国古代建筑的详部特征
    • 4.1 “雕阑玉砌”——中国古建筑的台基
    • 4.2 “瑶台琼室”——中国古建筑的门窗与藻井
    • 4.3 “勾心斗角”——斗拱与铺作结构
    • 4.4 “画栋雕梁”——中国古建筑的彩绘
    • 4.5 “如翼斯飞”——中国古建筑的屋顶样式
      • 4.5.1 屋顶式样
    • 4.6 “龙吟狮吼”——中国古建筑的鸱吻与门狮
    • 4.7 “鸿图华构”——中国古建筑的牌坊与照壁
    • 4.8 “精雕细琢”——装饰艺术特点
      • 4.8.1 木雕
      • 4.8.2 砖雕
      • 4.8.3 石雕
      • 4.8.4 琉璃
      • 4.8.5 泥塑
      • 4.8.6 彩画与壁画
  • 5 中国古代建筑类型及其艺术特点
    • 5.1 城防建筑
      • 5.1.1 城防建筑概述
      • 5.1.2 城防建筑实例
    • 5.2 宫殿建筑
      • 5.2.1 北京故宫
      • 5.2.2 其他宫殿建筑
    • 5.3 坛庙建筑
      • 5.3.1 天坛
        • 5.3.1.1 “形”的象征
        • 5.3.1.2 “色彩”的象征
        • 5.3.1.3 “数”的象征
      • 5.3.2 祠、庙
        • 5.3.2.1 孔庙和文庙(上)
        • 5.3.2.2 孔庙和文庙(中 )
        • 5.3.2.3 孔庙和文庙(下)
    • 5.4 陵墓建筑
      • 5.4.1 陵墓建筑 概述
      • 5.4.2 陵墓建筑——构造形式
    • 5.5 宗教建筑
      • 5.5.1 宗教建筑 概述
      • 5.5.2 佛教建筑
      • 5.5.3 道教建筑
      • 5.5.4 塔
      • 5.5.5 石窟
    • 5.6 园林艺术
      • 5.6.1 皇家园林
      • 5.6.2 私家园林
    • 5.7 书院建筑
      • 5.7.1 选址与环境营造
      • 5.7.2 自由的讲学
      • 5.7.3 祭祀文化
      • 5.7.4 岳麓书院
    • 5.8 祠堂建筑
    • 5.9 会馆建筑
    • 5.10 民居
      • 5.10.1 合院式民居
      • 5.10.2 天井院落式民居
      • 5.10.3 窑洞式民居
      • 5.10.4 干栏式民居
      • 5.10.5 土楼式民居
      • 5.10.6 碉楼式民居与毡包式民居
    • 5.11 桥
    • 5.12 牌坊
  • 6 九江地域建筑
    • 6.1 九江地域特色
      • 6.1.1 中国古建筑的南北差异
      • 6.1.2 地理气候条件
      • 6.1.3 社会历史条件
      • 6.1.4 传统文化
    • 6.2 书院建筑
    • 6.3 宗教建筑
      • 6.3.1 佛教建筑
      • 6.3.2 道教建筑
      • 6.3.3 近代西方宗教建筑
    • 6.4 民居建筑
    • 6.5 庐山近代建筑
      • 6.5.1 庐山牯岭街
      • 6.5.2 庐山别墅群
  • 7 特色专题
    • 7.1 专题一 课程框架思维导图
    • 7.2 专题二 古建筑名词研讨
    • 7.3 专题三 古建筑类型研讨
    • 7.4 专题四 古建筑图纸研习
    • 7.5 专题五 古建筑构件斗栱拼装
    • 7.6 专题六 古建筑认识实习
    • 7.7 专题七 读书笔记
    • 7.8 专题八 地域性建筑解读
    • 7.9 专题九 古典文学建筑意象解读
    • 7.10 专题十 设计实践转化
  • 8 古建筑保护问题
    • 8.1 古建筑保护问题概述
    • 8.2 古建筑问题的根源
    • 8.3 消失的古建筑(上)
    • 8.4 消失的古建筑(下)
    • 8.5 外国实例
    • 8.6 保护作品案例
  • 9 直播
    • 9.1 柳肃第一次直播
    • 9.2 柳肃第二次直播
  • 10 问卷调查
    • 10.1 问卷调查
“一枝独秀”——中国古建筑的主流
  • 1 理论导学
  • 2 主题讨论

什么是中国古代建筑的主流?中国幅员辽阔,从南到北,从东到西,地形地貌,地质水文各不相同。中国有56个民族,每个民族都有自己的历史背景、文化传统和生活习惯,因此在广袤的中国大地上形成了丰富多彩、各具特色的建筑风格。

将不同地域不同类型的建筑进行比较,虽然他们各具特色,多姿多彩,但是他们又有一些共性的特征,就是大部分地区都使用木构架承重建筑。木构架承重建筑是国建造的数量最多,使用面最广,使用时期最长的建筑类型。一直到20世纪初仍然牢牢地占据着国建筑的主流地位,形成了中国独特成熟的建筑技术和艺术体系。木构架建筑最典型的特征是建筑材料使用的是木材,结构体系采用的是木构架结构体系,辅之以砖瓦。

为什么木构架建筑能成为中国建筑的主流呢?是因为木构架建筑具有显著的优势。

第一取材方便。古代中国广阔的大地上散布着大量茂密的森林,木材容易以加工,木结构技术随着生产力的发展迅速提升,进步很快。

第二,木构架建筑的适应性强,民间有句俗话叫墙倒屋不塌。因为墙不承重,所以墙倒了也没有关系。墙倒了,屋又是由什么来承重呢?屋是由柱、梁、枋、檩等结构构件来承重。房屋内部可以自由分隔空间,门窗也可以任意开设,所以木构架建筑的使用灵活性很大,适应性非常强。

第三有较强的抗震性能。木材是有机材料,本身具有一定的柔韧性,加上榫卯结点有一定程度的可活动性。使得整个木构架在削减地震力的破坏方面具有很大的潜力。国许多保存至今的古建筑充分地证明木材有优越的抗震性能。

第四施工速度快。众所周知,木材的加工远比石料快,加之唐宋以后使用建筑模数,各种木构件的式样都已经定型化,可以同时在不同的地方加工,加工完了再运到一起组合拼装,所以说中国最早的装配式建筑在唐宋时期就已经形成了!木构架建筑装配式组合拼装大大加快了施工速度。以明成祖兴建北京宫殿、十王府、长陵等大规模建筑群为例,从备料到竣工仅十余年时间,明嘉靖时期重建故宫三大殿,仅用了三年时间,相比欧洲古代一些教堂往往要花上百余年才能建成,从施工速度来看木构架建筑的优越性是非常显著的。

第五便于修缮搬迁。木构架的榫卯结构,具有可拆卸性,便于替换某种构件,甚至整座房屋拆迁搬迁都相对比较容易,比如说著名的山西省的永乐宫,最早在永济县,后因修建三门峡水库,从1959年至1964年用5年时间,整体拆迁至山西省芮城县。

人无完人,木无完木。木构架建筑也是有缺点和不足的。

首先第一个缺点就是原料短缺,据史书记载到宋代建造宫殿的大木料已经十分紧缺。《营造法式》中有明确的规定,大料不能小用,长量料不能短用,边料用作板材等一系列节约木材的措施。明清时期宫殿建筑使用的木材多从西南,江南,东北等地采办,通过水运运到北京城。

第二,木材最明显的一个缺点是容易遭受火灾,木材是易燃物质。据史书记载各地城镇因大火烧毁大片房屋的记载不绝于书,北京紫禁城三大殿曾多次遭受火灾,大家从这张图上就可以看出命运多舛的太和殿,历经5次建造4次烧毁,现在看到的太和殿已经有300多年的历史了,此外木材还容易受潮,容易裂缝变形,容易受白蚁侵蚀,而且容易腐朽。

第三个不足由于木构架建筑是简支梁体系,不管是抬梁式还是穿斗式,都难以满足更大更复杂的空间要求,难以实现大跨度的空间要求,古代采用了勾、连、搭等多种方法仍无法彻底解决大跨度的问题。这张图是唐大明宫的国宾馆麟德殿,底层相通以获得大空间,顶层不同屋顶相互搭接封顶。




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