3.2  运动镜头

根据镜头的是否运动，可分为固定镜头和运动镜头。

机位是指在拍摄时，摄像机在真实空间中的位置。

运动镜头画面有起幅和落幅之分。

运动镜头按照运动方式的不同，可分为：推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、跟镜头、升降镜头、甩镜头、晃动镜头等。

6种基本形式类推镜头：推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、跟镜头、升降镜头。

3.2.1推镜头

推镜头是指摄像机向被摄对象逐渐靠近，画面包容范围缩小，画面内的景物逐渐放大。

突出主体细节，引导观众注意局部重点。模拟人物视线，代表人物的视点，让观众与角色产生相同的感受。

3.2.2拉镜头

拉镜头是指摄像机沿着光轴方向后移拍摄，画面包容范围扩大，画面内的景物逐渐缩小。

交代环境。交代拍摄主体和所处环境的关系。拉镜头用在结尾，表示结束，抒发情绪。

《海洋奇缘》中的，快速的拉镜头。镜头由憨憨的头部特写，迅速拉到大远景镜头。整个运动过程只有半秒钟，突显出憨憨的惊恐，以及周围环境的孤独无助。

3.2.3摇镜头

摇镜头又称“摇拍”，是指摄像机位置固定不动，但机身借助活动底盘作原地转动拍摄。

1、扩大视野，展示空间。在史诗片中常用大全景的摇镜头，用以展现广阔宏伟的场面。

2、建立联系，形成戏剧冲突。摇镜头能够使同一场景中的两个主体建立联系，进而表示某种暗喻、对比、并列、因果等关系。

3、表现一种主观性镜头。符合人们在寻找物体时的运动情况。

《飞屋环游记》中有个有趣的摇镜头。查尔斯·穆兹正在寻找卡尔他们时，罗素就出现在他的眼前。画面以摇镜头运动方式，模拟查尔斯的主观视角。

3.2.4移动镜头

移动镜头又称“移镜头”，是指摄像机沿水平面做各方向移动所拍摄的镜头。

移动镜头一般有横向移动和纵向移动，与跟拍和摇拍相结合，又有跟移和摇移的拍摄方法。

1、开拓造型空间。通过摄像机的移动，开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。

2、体现气势。移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。

3、表现主观倾向。移动镜头可以表现某种主观倾向，使观众与角色一起行动，体验更为自然生动的真实感和现场感。

《公主与青蛙》中的横移镜头，表示女主观看车窗外的环境变化。环境由工作的富人区逐渐向贫困区过渡，形成强烈的对比。

《亚当与狗》有四组跟移镜头。分别拍摄跑动中野人夫妇和跟随的小狗。这组镜头突出了角色的纵深运动。

  

3.2.5跟镜头

跟镜头也称“跟拍”、“跟摄”，是指摄像机跟随运动的被摄对象拍摄。

跟镜头的被摄对象在画面中位置基本不变，其前后景则发生相应的连续变化，画面构图的景别不变。

1、突出运动主体。2、引出环境变化。3、表现一种主观性镜头。4、表现纪实性。

小宏骑在大白上在云间穿梭，主体物不变，但是背景在变化。给观众一种跟随主体角色一起翱翔云间的感觉。

 

3.2.6升降镜头

升降镜头是指摄像机做上下运动的拍摄。升降镜头视觉变化鲜明，背景更替效果明显。

1、表现局部。2、体现气势。

《埃及王子》使用了两组升镜头展现埃及建筑的雄伟，以及奴隶们生活的艰辛。

 

3.2.7甩镜头

甩镜头又称“闪摇镜头”，是指摄像机急速摇转到另一方向的镜头。

1、表现内容过渡。2、表现一种主观性镜头。3、强化视觉动感。

《寻梦环游记》利用三个甩镜头进行三次的时空转换。

 

3.2.8 晃动镜头

晃动镜头是指在拍摄过程中，摄像机机身做上下、左右、前后摇摆运动的拍摄。

晃动镜头常用于主观镜头，表现酒醉、精神恍惚等，或产生乘船、乘车摇晃、颠簸等效果，可创造特定的艺术氛围。

这是《海洋奇缘》中的镜头，为表现女主不善于在波涛汹涌的海上划船，故而选择晃动镜头。

 

3.2.9 旋转镜头

旋转镜头是指被摄对象或背景呈旋转效果的画面。

多用于表现人物在旋转中的主观视线或眩晕感，或以此烘托情绪和渲染气氛。

在《僵尸新娘》中，僵尸新娘艾米丽带维克多进入僵尸世界的时候，就使用了旋转镜头，表示男主眩晕，这样与下一个角色苏醒的主观镜头相联系。

 

 

3.2.10 震动镜头

震动镜头是指模拟爆炸、地震或者重型机械震动地面效果的镜头。

在《疯狂动物城》中，为体现主角兔子朱迪的弱小，让其误入大型动物区，震动镜头更加体现大象的沉重。

 

3.2.11 综合运动镜头

综合运动镜头是指同时采用两种或两种以上运动拍摄方式的镜头。可以在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行拍摄。

综合运动镜头是现代动画影片的重要表现方式

在《冰雪奇缘》经典音乐播放时，就有一个包含了推、摇、跟移等摄像方式的综合运动镜头。