6.4 镜头组接技巧

把影片中的单独镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。

6.4.1 连贯因素

在镜头组接过程中，最重要的是连续性。要使上下镜头连贯流畅，最好在这两个镜头中安排一个可以承前启后的因素，如一个连贯动作或同一个物件等。例如在接力比赛的场景中，上一个镜头是一个运动员递交接力棒，而下一个镜头是另一个运动员接接力棒。这样镜头之间衔接就连贯，且顺理成章了。

1. 逻辑因素

逻辑是思维的规律，也是客观性规律。按照逻辑关系来组接镜头，也就是按照镜头所表达内容的客观规律来组接镜头。

2. 相似因素

利用镜头画面的具体内容、结构内容或动态内容的相似性进行镜头组接。

3. 缓冲因素

缓冲因素也就是过渡因素，把镜头画面中，不同的动、静状态作为连贯画面的因素。

在具体处理的时候主要参考“动接动，静接静”原则。

4. 对列因素

利用镜头画面中的积累、对比、象征等对列效果，也可以使镜头组接的连贯流畅。

6.4.2 剪辑点

剪辑点就是上下镜头之间的转换点，即两个镜头相连接的点。剪辑点的选择会影响到画面的流畅性、动作的连贯性、镜头的节奏性。

剪辑点又分为画面剪辑点和声音剪辑点。

1. 画面剪辑点

（1）动作剪接点

以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅。

（2）情绪剪接点

情绪剪接点是以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。

（3）节奏剪辑点

节奏剪辑点指根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据。

2. 声音剪辑点

声音剪辑点是指以声音因素（旁白、对白、音乐、音响）为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中声音的连接点。

在《飞屋环游记》中，多次依据声音剪辑点来剪辑镜头。这组片段的背景音乐为歌剧《卡门》中的《哈巴涅拉》舞曲，舞曲节奏鲜明，画面中人物的动作也与音乐节奏相对应。老人卡尔关门时的音响，与音乐节奏相呼应，成为明显的剪辑点。

6.4.3 景别剪辑规则

1. 景别组接时应注意的问题

（1）同主体、同机位的相邻景别不组接

相同或相似的主体和机位，不能组接在一起的。因为这样组接的画面变化很小，画面雷同，使观众产生画面内容跳动或错位的感觉。要避免这种情况，则需改变景别、改变机位角度或插入其他镜头。对于角度应遵守“30°法则”，即两个机位的角度差应在30°以上。

（2）不轻易使用两极镜头

很少将远景与特写镜头组接在一起，除非动画影片追求特殊的视觉效果。将这样两个极端景别的镜头组接在一起，会给观众以过山车般的感觉，使人不舒服。

（3）景别的用时不同

越是远景系列的景别，画面包含的内容越丰富，镜头时间越长。近景则可短些。

2. 景别组接变化

景别组接变化的形式，有逐步式组接、跳跃式组接2种类型。

（1）逐步式组接

这种景别变化方式是递进形式的，基本分为远离式和接近式两种类型。

远离式景别变化由近及远，即特写、近景、中景、全景、远景镜头依次组接。

接近式景别变化由远及近，即远景、全景、中景、近景、特写镜头依次组接。

这种排列组合变化方式是一种比较有规律的处理方式，较为常用。它是以人眼通常观察事物的视觉习惯作为依据的。

（2）跳跃式组接

这种景别的变化方式是跳跃式的，它可以是由远景直接接中景再接特写、远景直接接近景或者特写的跳跃，也可以是由特写接中景再接远景、特写或者近景直接接远景的跳跃，也可以是别的并非相邻的景别接续形成的。

6.4.4 动静组接

为使镜头组接的合理流畅，一般镜头之间会遵循着“动接动、静接静”的基本准则。

1. 动接动

比如，上一个镜头是疾驰的列车，下一个镜头可接沿途的景象。

2. 静接静

3. 动接静

在《海洋奇缘》中，上一个镜头是莫阿娜抱着憨憨迅速游向漂走的船，下一个镜头就是莫阿娜盯着憨憨坐在船上，突然的节奏变化使得剧情十分的有趣。这个动接静镜头组接的技巧点在于，上一个运动镜头中的主体人物莫阿娜运动出画，镜头的落幅是海面，所以动静组接相对流畅。

4. 静接动