运动镜头种类（2）

(三)下降  

      飞行器下降即为在飞行过程中降低飞行高度。拍摄主体的距离通常由远及近、由高到低。在这个过程中，主体在画面中所占比例会发生变化，同时云台角度也可分为俯视、仰视、平视，需根据实际拍摄情况灵活运用。

垂直下降、云台平视

       垂直下降、云台平视可以拍摄正在下降的主体，就是无人机对主体下降过程的跟拍。主体静止时，垂直下降、云台平视可以表现出不同的起幅、落幅信息。因此，合理设计起幅、落幅画面，为主体找到适当的前景或后景，通过下降运动更迭画面信息，以丰富画面内容(图2-61)。

垂直下降、云台俯视

       下降俯视是指无人机垂直下降云台保持俯视，当镜头90°垂直向下拍摄时变为正扣视角。在此视角下，飞行器高度降低，镜头逐渐聚焦于主体局部，或增加主体在画面中所占的比例，就突出了整体环境中拍摄主体的存在感(图2-62)。

后退下降、云台运动

      飞行器后退下降配合云台运动，这与云台平视不同，云台运动过程是紧跟主体，主要是上摇运动。我们可以选择两种不同的下降云台运动方法拍摄主，一种是云台运动从起幅跟随主体直到落幅；另外一种情况是飞行器先下降，画面中待主体入画时云台开始运动跟随主体，利用飞行器的高度为目标带来不同视角的信息。

       以图2-63为例，无人机后退下降，云台锁定画面中的主体，随着高度降低，云台上摇，视角发生变化，画面起幅从建筑顶部随着飞行器的度下降，落幅慢慢展现到建筑的侧面，展示建筑信息。

图2-61  垂直下降、云台平视示意图

图2-62  正扣视角与云台府视示意图

图2-63 飞机下降云台运动示意图及拍摄画面（下页） 

(四)环绕

      飞行器围绕主体环绕拍摄的运动镜头被称为“刷锅”,它能够全方面展现主体信息。通过环绕运动镜头交代主体所处的环境信息，展现主体与环境的关系。为丰富视觉效果，还可以采用等距环绕、环绕靠近、环绕拉远、环绕上升拉远、环绕靠近下降等方式拍摄。

等距环绕

       等距环绕就是以主体作为圆心，与飞行器保持等距半径云台锁定主体，保持相对飞行高度环绕飞行。以图2-64为例，飞行器需对画面中的船只进行等距环绕拍摄，首先应确保机头方向与云台朝向保持相对角度，并在后续的拍摄过程中不断调整机头和云台方向，保证主体始终保持被“关注”的状态，从各个角度交代船体信息和所处背景环境的关系。

等距环绕加入上升或下降的变化，使飞行器进行带有高度变化的环绕运动，再根据实际拍摄情况灵活改变云台角度，主要用于拍摄塔形建筑。画面中的塔形建筑不仅需要以“点”的形式存在，并且需要从空间维度上进行展示、等距环绕上升、云台仰视，以突出建筑的高大威严。

环绕靠近

拍摄主体被视为环绕圆心时，飞行器可以进行环绕靠近，由圆外围向圆心做环绕运动，同时云台需要锁定主体，画面中主体所占比例由小变大，愈加强调主体。这适用于从全景过渡到局部的拍摄需求(图2-65)。

图2-64 环绕镜头的运动轨迹

图2-65 环绕靠近航线示意图及拍摄画面（下图）

环绕靠近下降  

       当环绕靠近航线时，还可以加入高度的变化，飞行器在环绕靠近的同时高度下降，云台跟随主体运动。以图2-66为例，起幅是高俯视角下的鳌园石碑，无人机飞行高度降低后，云台也跟随石碑上摇，画面落幅为鳌园石碑的正面。此时，不仅画面景别发生了变化，拍摄视角也从俯视变为仰视。

环绕拉远

       环绕拉远即无人机以主体为圆心向圆外围航线的运动。主体在画面中所占比例由大变小，无人机距离主体的相对关系由近及远。在拉远的过程中，画面信息量逐渐增加，景别由小变大，拍摄主体所处的环境或空间关系更加突出(图2-67)。 

      另一种情况以图2-68为例，在环绕拉远航线上增加空间维度变化。在无人机环绕拉远时高度逐渐上升，同时云台也跟随主体运动辅助构图。  以图2-69为例，画面主体是一场人文活动，飞行器绕拉远且高度上升，航线掠过雪坡为画面带来冲击力的同时交代了空间关系。在这个场景下，云台利用中心点构图，将主体锁定在中心。

      灵活运用航拍的基本构图方法及航线运动，是进行影视航拍的基础，在此基础上还可以衍生出更加复杂的航线和航拍技巧，它们被广泛用于纪录片、广告、电影的拍摄，在后面的章节我们会结合实战案例进一步讲解。

图2-66  环绕靠近下降示意图

图2-67 环绕拉远的与运动轨迹示意图

图2-68 环绕拉远高度上升示意图

图2-69 《最美中国》第一季第19集 《松原·冰湖腾鱼》里环绕拉远航线的画面