颜体典范——麻姑仙坛记
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刘琳 赵君
目录
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1 绪论
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1.1 何为书法欣赏
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1.2 书法成为艺术的原因
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1.3 书法艺术的内在蕴含
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1.4 书法的情感价值
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1.5 书法鉴赏的知识储备
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1.6 书法鉴赏的前提条件
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1.7 画面审美——结构、层次、逻辑
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2 甲骨文的欣赏
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2.1 甲骨文——从发现到内容
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2.2 甲骨文的造字方法与契刻
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3 浑厚典雅的金文
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3.1 金文的文字及其艺术风格
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3.2 青铜器制造与钟铭鼎文
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3.3 金文典范——毛公鼎
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3.4 金文典范——虢季子白盘
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4 散氏盘
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4.1 散氏盘——篆书的突破与多姿
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5 石鼓文
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5.1 石鼓文
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6 篆书的演变
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6.1 小篆始祖——李斯
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6.2 小篆的艺术风格
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6.3 小篆典范——会稽石刻
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7 两汉隶书的兴盛
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7.1 八分书与蚕头燕尾
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7.2 隶书典范——马王堆帛书
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7.3 秦隶——由篆而隶的变革
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7.4 乙瑛碑——隶书第一碑
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7.5 隶书碑刻的临摹与学习
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7.6 汉隶——隶书的成熟与巅峰
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7.7 两汉隶书的区别与联系
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7.8 汉隶《曹全碑》的艺术特点
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7.9 汉隶《张迁碑》的书法风格
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8 唐楷的繁荣
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8.1 楷书的正与真
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8.2 唐人楷书第一——欧阳询
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8.3 九成言醴泉铭——楷书典范
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8.4 颜体——颜真卿的书法
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8.5 颜体楷书的笔法
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8.6 颜体典范——麻姑仙坛记
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8.7 《麻姑仙坛记》的结体特点
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8.8 晚唐楷书代表——柳公权
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9 柳公权玄秘塔碑文与简单注释
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9.1 《玄秘塔碑》碑文注释
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10 书法欣赏总论
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10.1 书法鉴赏的章法——意料之外与情理之中
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10.2 书法的审美与教育意义
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11 行书
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11.1 行书与其它书体的关系
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11.2 行书的运笔——笔锋易联、露峰用色
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11.3 行书的运笔——草化灵动、气势连贯
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11.4 行书的运笔——随势用笔、动静结合
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11.5 行书的大章法——格局、正文、款印
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11.6 行书单字结构——字形、字势、字体
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11.7 行书的行气变化
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11.8 行书的形态变化
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11.9 行书的点化特征
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11.10 行书的提法
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11.11 行书欣赏——王羲之、颜真卿、赵孟頫
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11.12 行书欣赏——苏东坡、黄庭坚、蔡京
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11.13 行书欣赏——董其昌、刘墉、郑燮
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12 草书
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12.1 草书的演进——章草、行草、今草
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12.2 草书用笔——动静结合、飘逸飞荡
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12.3 草书用笔——虚实相间、连接字形
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12.4 草书结构——笔画减省、互借符号
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12.5 草书结构——改变笔顺、变幻结构
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12.6 草书序法——意多于法、道法自然
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12.7 草书线条——圆与涩
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12.8 草书四忌
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12.9 草书风格——雄浑、野逸、浑然一体
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12.10 草书风格——上下左右、疾徐疏密
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12.11 草书大家——二王、张旭、怀素
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12.12 草书大家——米芾、颜真卿、赵孟頫
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12.13 草书大家——文征明、徐渭、傅山
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13 魏碑
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13.1 魏碑的分类——方笔与圆笔
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13.2 魏碑的分类——笔法糅杂类
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13.3 魏碑的书写特点——横、点、竖、撇
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13.4 魏碑的书写特点——捺、勾、挑、折
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13.5 魏碑的结构——点化疏朗与重心平稳
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13.6 魏碑的结构——对比协调与巧妙安排
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13.7 魏碑的结体格调
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13.8 魏碑的布局谋篇
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13.9 魏碑风神——古拙稚朴与气韵生动
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13.10 魏碑风神——寓巧于拙与机趣盎然
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