书法鉴赏

刘琳 赵君

目录

  • 1 绪论
    • 1.1 何为书法欣赏
    • 1.2 书法成为艺术的原因
    • 1.3 书法艺术的内在蕴含
    • 1.4 书法的情感价值
    • 1.5 书法鉴赏的知识储备
    • 1.6 书法鉴赏的前提条件
    • 1.7 画面审美——结构、层次、逻辑
  • 2 甲骨文的欣赏
    • 2.1 甲骨文——从发现到内容
    • 2.2 甲骨文的造字方法与契刻
  • 3 浑厚典雅的金文
    • 3.1 金文的文字及其艺术风格
    • 3.2 青铜器制造与钟铭鼎文
    • 3.3 金文典范——毛公鼎
    • 3.4 金文典范——虢季子白盘
  • 4 散氏盘
    • 4.1 散氏盘——篆书的突破与多姿
  • 5 石鼓文
    • 5.1 石鼓文
  • 6 篆书的演变
    • 6.1 小篆始祖——李斯
    • 6.2 小篆的艺术风格
    • 6.3 小篆典范——会稽石刻
  • 7 两汉隶书的兴盛
    • 7.1 八分书与蚕头燕尾
    • 7.2 隶书典范——马王堆帛书
    • 7.3 秦隶——由篆而隶的变革
    • 7.4 乙瑛碑——隶书第一碑
    • 7.5 隶书碑刻的临摹与学习
    • 7.6 汉隶——隶书的成熟与巅峰
    • 7.7 两汉隶书的区别与联系
    • 7.8 汉隶《曹全碑》的艺术特点
    • 7.9 汉隶《张迁碑》的书法风格
  • 8 唐楷的繁荣
    • 8.1 楷书的正与真
    • 8.2 唐人楷书第一——欧阳询
    • 8.3 九成言醴泉铭——楷书典范
    • 8.4 颜体——颜真卿的书法
    • 8.5 颜体楷书的笔法
    • 8.6 颜体典范——麻姑仙坛记
    • 8.7 《麻姑仙坛记》的结体特点
    • 8.8 晚唐楷书代表——柳公权
  • 9 柳公权玄秘塔碑文与简单注释
    • 9.1 《玄秘塔碑》碑文注释
  • 10 书法欣赏总论
    • 10.1 书法鉴赏的章法——意料之外与情理之中
    • 10.2 书法的审美与教育意义
  • 11 行书
    • 11.1 行书与其它书体的关系
    • 11.2 行书的运笔——笔锋易联、露峰用色
    • 11.3 行书的运笔——草化灵动、气势连贯
    • 11.4 行书的运笔——随势用笔、动静结合
    • 11.5 行书的大章法——格局、正文、款印
    • 11.6 行书单字结构——字形、字势、字体
    • 11.7 行书的行气变化
    • 11.8 行书的形态变化
    • 11.9 行书的点化特征
    • 11.10 行书的提法
    • 11.11 行书欣赏——王羲之、颜真卿、赵孟頫
    • 11.12 行书欣赏——苏东坡、黄庭坚、蔡京
    • 11.13 行书欣赏——董其昌、刘墉、郑燮
  • 12 草书
    • 12.1 草书的演进——章草、行草、今草
    • 12.2 草书用笔——动静结合、飘逸飞荡
    • 12.3 草书用笔——虚实相间、连接字形
    • 12.4 草书结构——笔画减省、互借符号
    • 12.5 草书结构——改变笔顺、变幻结构
    • 12.6 草书序法——意多于法、道法自然
    • 12.7 草书线条——圆与涩
    • 12.8 草书四忌
    • 12.9 草书风格——雄浑、野逸、浑然一体
    • 12.10 草书风格——上下左右、疾徐疏密
    • 12.11 草书大家——二王、张旭、怀素
    • 12.12 草书大家——米芾、颜真卿、赵孟頫
    • 12.13 草书大家——文征明、徐渭、傅山
  • 13 魏碑
    • 13.1 魏碑的分类——方笔与圆笔
    • 13.2 魏碑的分类——笔法糅杂类
    • 13.3 魏碑的书写特点——横、点、竖、撇
    • 13.4 魏碑的书写特点——捺、勾、挑、折
    • 13.5 魏碑的结构——点化疏朗与重心平稳
    • 13.6 魏碑的结构——对比协调与巧妙安排
    • 13.7 魏碑的结体格调
    • 13.8 魏碑的布局谋篇
    • 13.9 魏碑风神——古拙稚朴与气韵生动
    • 13.10 魏碑风神——寓巧于拙与机趣盎然
  • 14 阅读
    • 14.1 阅读
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注意：阅读课程拓展专题计入成绩，请在本学期结束前完成阅读进度。