第一节     设计的功能性

 设计是一种行为、思维的物质化形态，有其自身的特质，诸如功能性、艺术性、科技性、经济性、市场性等，这些因素同时也界定了设计多重特征的基本框架。从设计发展史看，设计功能的顺序一般为实用功能--认知调节功能--象征功能--审美功能--引导功能。

设计既是物质生产也是精神产品，设计的目的是满足人类生存的基本需求，设计实用功能的实现包含艺术的方式设计，使设计具有形式美，同时也必须以科技为支撑，以市场为导向，所以说设计是艺术与科技的融合，是美学、心理学、社会学、经济学、人机工程学等学科的综合。设计的功能体现在设计作品与人类生活之间一种可能的关系，设计的功能性不是绝对的，而是在生命体态的发展中流变发展的，设计的功能主要体现在人与物的关系，上世纪起源于欧洲，形成和发展于美国的人机工程学便是研究设计中人与物的关系学，把使用“物”的人和所设计的“物”以及人与“物”所共处的环境作为一个系统来研究。在人机工程学中将这个系统称为“人——机——环境”系统。这门学科设定的人与物的标准主要为：产品与人体的尺寸、形状及用力是否配合；产品是否顺手和方便使用；是否能防止使用者操作时意外的伤害和错用时产生的危险；各操作单元是否实用；各元件在安置上能否使其意义毫无疑问的被辨认；产品是否便于清洗、保养及修理。人机工程因素是设计工业产品时的人机界面所必须考虑的因素。

    设计的功能主要体现在以下方面：

一、实用功能：

设计的实用性即是通过将设计思想转化为设计物，以满足人的种种物质需要，重在体现设计物的实用价值，设计作品必须是“有用的物”才能实现物的价值。人类造物及其设计活动是“先实用，后审美”的，“设计先于绘画、雕塑、建筑”， 是先有了具体的实用要求和目的，产生意念后才有设计行为，原始民族的艺术作品大多不是纯粹从审美的动机出发，而是同时想使它在实际的目上有用的，而且后者往往还是主要的动机，从古罗马的“适用、坚固、美观”设计原则到我国20世纪50年代中国国务院总理周恩来提出设计要“实用、经济、美观”，都把“实用”放在第一位，实用、经济、美观成为设计的一般原则。

实用功能是设计产品存在的前提，实用性是设计生命力的体现，人类对物质的需要先于对精神的需要，基本的物质保证是人类生存的前提，经济基础决定上层建筑。设计是伴随着劳动产生的，最初的设计几乎是伴随着祖先们用自制的石器敲击的那一刻形成的。那时的工具只要是实用的、可以进行劳动的就是美的设计，历史上的民间艺术多数是先于注重实用功能，以满足人们的基本生活为保证。设计的实用功能包含物理功能、生理功能、心里功能、社会功能。

                            

图5-3红蓝椅  里特维德              图5-4雅各布森（Arne Jacobsen, 1902-1971 ）蚁椅

  

 

 

 

              

图5-5 墩状软垫 P.贾蒂、C.巴乌利尼、F.代奥道洛          图5-6 巴塞罗那椅，密斯

        

 图5-7阿兰·琼斯（Allen Jones）设计的桌椅                

 

 

 

图5-8（1）（2）霍夫曼的家具设计作品

 

                 

图5-9（两栖） 沙发床 ，亚烈桑德罗•贝基 1970 ，材料：聚胺酯、钢、拉链

 

图5-10组合座位 ，乔·科隆波 1969 材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料、金属、橡胶钩子

                       

图5-11高背椅，麦金托什                      

 

 

 

 

  

                         图5- 12（1、2）     凳子的设计 

贴近生活、贴近社会、服务社会是设计实用功能要求，从以上图中凳子的设计可看出设计的实用功能还体现在设计的意义上，设计的实用功能是各种精神功能产生的根源，虽然物质的需求是第一位的，设计的实用功能也是其它功能因素的最重要的条件，而对于设计的追求就不仅仅是停留在实用功能上，更多的是通过追求符合人类审美需求的产品来满足精神上丰富多样的需求。设计的实用性必须与审美性相结合，目前不少商业设计作品偏离实用价值轨道，越来越偏重审美性而忽视了实用性，只有将实用与审美相结合才能实现设计的价值，推动设计的良性发展。今年过节不收礼，收礼只收脑白金！”这句简单的广告词，推出了公司形象、加大了销量，带来了巨大的商业利润。但是，这广告却因其“收礼”、“送礼”等词汇被许多业内专业人士评价为“最恶俗”的广告【1】。尽管该广告相对于那些唯美的广告设计是毫无美感可言的，它似乎过分地追求商业利益和功能性而忽视了视觉传达应有的艺术性特征。但这种广告设计还是显示了它的功能实用性。  

  设计用艺术创造新的物质，改变人的生活，是社会经济和意识形态的重要载体，是创造美好生活、促进社会可持续发展的手段。是先进的生产力，它创造商品高附加价值，决定企业的生存与发展，是社会经济发展战略的主要组成部分，设计是进行生产管理手段，决定企业的生存与发展。实用性既是设计的主要意义，也是设计的一种本质特征。

 

注释：【1】林立藩《超越与回归---对当前视觉传达功能性内涵的讨论》《东南传播》2008年5期

  

 

 

 

 

 

 

 

 

二、认知调节功能：

设计的认知功能是通过视觉、触觉、听觉等感觉器官接受来自物的各种信息刺激，形成整体认知，从而产生相应的概念与意象。认知功能是由设计品的外形所实现的一种精神功能，设计的本身就是源自感知到认知的一种意识形态。认知功能有三方面含义：指示、象征、展示。如视觉传达设计中的企业识别系统(Corporate Identity System)，这种将企业经营理念与精神文化运用整体传达系统传达给企业体的关系者或团体(包括企业内部与社会大众),使其对企业产生一致的认同感与价值观。标志设计是企业形象、特征、信誉和文化的浓缩，一个设计杰出的、符合企业理念的标志，会增加企业的信赖感和权威感，在社会大众的心目中，它就是一个企业或某品牌的代表。第一次世界大战后CIS最早出现在德国，当时德国面临经济萧条、通货膨胀、国民丧失信心等问题。产业革命促进了生产力的发展,企业界争相倾销产品,如 “AEG”电器公司在其系列性的电器产品上,首先采用统一的商标,通过统一的产品形象来塑造企业的新风貌。德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，早期从事建筑设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革，1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计，

并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现代企业形象设计（CI设计）的先河。其中，1909年他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，由于造型简洁，适宜于功能要求而被称为第一座真正的现代建筑，他为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也成为制造同盟设计思想的典范事例。20世纪50年代美国进入全盛期后, CIS其定义则为“标识字体与商标作为沟通企业理念与企业文化的工具”。可见,现代符号——标志,已作为一种沟通载体而构成了CIS设计系统的重要组成部分。

认知调节功能首先体现在物的指示功能方面:特殊的造型、色彩和标识显示了它的功能特征和使用方式,即以一种形态语义学的方式,以外在形式直接影响人们对物的认识定位。设计这种创造性的造型活动是将设计构思与计划通过一定的手段视觉化的过程，从设计组成元素的角度考虑,设计就是（文字+符号+想象），作为一种特殊的语言，文字图形符号有着极强的艺术表现力和视觉感染力。一个简单的图形就可以代表一个国家、一种文化，一个企业，这就是图形符号的魅力所在。符号性的形式，符号的功能和符号的意味，全部融为一种美的知觉和对意味的知觉。

    

      图5-13（1、2）贝伦斯1908年设计的电风扇及AEG标志

设计一词也有做记号的意思，设计从这个角度说就是设计师研究和运用符号学的一些原理来“做记号”，符号的起源就有了实用和审美两种需求，并且已经开始从事原始的设计活动，以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活。从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾，都是维护社会传统秩序的信息符号。符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为有意义的代码和代码系统。符号可理解为代表或表现其他事物的东西，不同的设计表现手法也具有不同的视觉、心理属性，例如色彩符号所具有的强烈的象征性，照明符号所具有的指示性

三、象征功能

央视新楼花费近百亿，其“大裤衩+色情” 含义一时间流传开来，有专家指责央视主楼是双膝跪地的裸女、辅楼是阳具。民间评论也是五花八门：有看央视玩笑的，有痛斥库哈斯的，雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)赢得了2012年度的英国詹克斯奖Jencks Award，英国詹克斯奖主要颁发给个人或事务所，以表彰其近期在国际上对建筑理论和实践做出的重大贡献）。也有人认为国人因此颜面尽失。设计师库哈斯运用了解构主义方法，从结构的理念来来设计在CBD的中央电视台，CBD是摩天大楼林立的一个地方，而电视台又是一个功能非常复杂的一个机构，通过一个环行的设计，把电视台丰富的功能能够很顺畅的连接起来，营造一个丰富的视觉效果，使这个楼从不同的角度看有不同的效果。丰富的功能安置在这个建筑合理的位置上，使得空间尽可能的合理化，“智窗”隐喻十分合适。

                  

 

                                     图5-14 央视新楼

象征功能传达出设计物"意味着什么"的信息内涵、精神性的理念问题，设计最后赢得人们的认可后它会成为一种精神品味的象征。随着人们生活水平的提高,消费者购买一件产品的时候不仅是为了获得商品的使用价值,在很多情况下是为了追求一种情感上的满足,或自我形象的展现。设计的使用价值更多体现在文化内涵，设计已成为某一种文化的隐喻符号。  

人类社会的需求,不再仅仅获得更多的对物质产品本身,而是越来越多的出于对商品的象征意义、个性特点的追求上。人类跨入信息时代，科技与经济结构软化，设计审美观念更注重人的情感补偿及设计的地方性和文化约束、生态性与可持续发展性。如色彩的应用设计在不同的设计展示中会给人们不同的感受, 产生兴奋、安静、快乐等多种感受，色彩的象征功能在商业展示中也起到了非常重要作用。设计师要利用好这些色彩的象征功能和色彩的关系,充分发挥色彩的象征功能作用,使设计空间更富于色彩变化。

 

 

图5--15尼迈耶尔《国会大厦·曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。

                               

 

                 图5-16、17  悉尼歌剧院，像张帆的船、一对鸳鸯带着一小鸳鸯。

 

“人性化”和“民族性”设计的呼声也越来越高涨，“语意”、“隐喻”、“指涉物”等种种术语渐渐出现于设计理论之中，体现了设计对人们精神和心理需求的关照。中国传统造物设计的象征性重现于现代产品设计中从而达到现代设计风格与传统设计风格接轨的目的。中国传统设计象征思维对造物设计的影响，传统的象征性寓意手法越来越多地应用于现代产品设计的构想。如一辆汽车的豪华程度，不仅表现了它在实用功能方面的进步和完善，同时，还是汽车使用者经济地位和社会地位的象征。设计产品象征的根源、决定因素以及阐释和解读等问题，象征意义的模糊性与产品语意准确性要求之间矛盾的办法并架构起了产品象征设计的程序。

四、审美与情感功能

作为一个设计师，要熟悉点、线、面、体的审美特性，将有助于提高我们的设计水平。艺术设计是人的本质力量的对象化与感性显现，从设计诞生时“素描”的定义中我们就知道设计与美术紧密联系的，美术是美的艺术，即设计物内在和外在形式唤起的人的审美感受，以满足人的审美需求，体现了设计物与人之间的精神关系。物在使用过程中是否能唤起人的美感，是判断其是否具有审美功能的依据。设计美的观念价值是随着实践与技术的发展而更新的，设计的审美功能是在历史与时代、民族与社会中发展的，在现代设计史中人们对待功能美的认识是一个不断深化的过程，18世纪以来的近代美学思潮“为艺术而艺术”，把美与功能、实用分开，如康德、黑格尔就认为：美是超越有用性的产物、美是理念，美是纯粹性的东西，与功能、实用价值毫无关系。

人类对设计表达出的审美需求、内心体验的情感化需求是随着工业革命的迅猛发展而表现出来，西方工艺美术运动与新艺术运动的浪潮推动，现代产品设计已深入人心的成为一种造物活动，一大批发明随之出现，如电灯电话电报、飞机汽车轮船等等，新设计风格的诞生促进了新的美学观念的出现，生活中对实用艺术的迫切需要打破了对美的纯化的观念，从而出现了“工艺美”、“产品美”、“工业美”、“功能美”等诸多新的机器美学或称工业美学美学新观念。20世纪60年代出现了“情感化设计大爆发”。在设计史浪潮的滚滚发展中由一种单纯的物质的形态，发展为与人交流的媒介。到了现代主义设计运动“形式美”出现在设计中，现代、后现代社会各种思潮出现，设计的审美与情感功能在深化，人是有情感的社会群体。根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等对设计进行优化，就是我们要强调的人性化设计。设计具有人文精神、情感功能等，审美与情感一直被设计所张扬。

设计的审美与情感功能主要受到社会政治、经济与科技的影响，如20世纪的二战后恢复经济设计建设、后现代的政治思想混乱这种背景下设计同时受到人们情绪情感影响。

五、引导消费功能

设计要以用户为中心，设计中的UCD（User Centered Design）是指以用户为中心的设计。设计是视觉文化的核心，反之设计也引导消费，设计能主导消费价值观，设计能正确的引导消费，避免过度装饰、过度包装等误区，创造一种健康绿色的消费新理念。设计活动与视觉文化和消费文化是紧密相连的，设计以一种不为人感受的状态，已经融入生活的方方面面，设计的引导功能主要通过设计师赋予产品大量有益超前的信息，在消费者与产品接触过程中对人的思维观念发挥作用，到达消费目标。引导功能建立在构想--设计--引导这一模式之上，产品的良性消费也需要卓越的设计师在设计构想时构建合理健康良性的未来消费观念，以产品来引导合理良性消费，引导消费者的良性思维，促使社会的健康良性消费。                        

引导功能需要设计师设计产品时使用直觉设计，在设计区域与时间上更关注未来，引导功能的实现，处在未来世界的角度观照现今世界实施引导。设计不仅仅是在设计一个具体的物或是服务，它更重要的内涵是在设计一种关系，一种物与物、物与人、人与人的关系。在现今消费文化的热潮中，视觉设计因素有着不可替代的作用。在“炫耀性消费”中设计师的设计作品可以及时引道消费，设计师的设计责任和职业道德引导消费者树立一种健康可持续的消费观。消费文化成为当代的文化再生产的主要模式，艺术设计被统合在消费文化之中。由设计活动产生的人工产品，始终是现代生产和消费的中心与终端。现代设计活动及其结果，是消费文化的重要组成部分。

 

 

                          图5-18厨具 乔•科隆波1963

 

        

           图5-19 巴塞罗拉神圣家族教堂内景1882—现在   

    

       

                       图5-20室内透视图 杜斯博格