暂无搜索结果
-
1 绪 论
-
1.1 文艺美学构成
-
1.2 西方的丑学与中国的丑学
-
1.2.1 中国美学代表之朱光潜
-
1.2.2 中国美学代表之宗白华
-
1.2.3 中国美学代表之高尔泰
-
1.2.4 中国美学代表之李泽厚
-
1.3 中国美学发展
-
1.4 文艺美学的当代建构及其意义
-
2 艺术本体论及其变革
-
2.1 本体论何以可能？
-
2.2 本体论演进：从古希腊到当代
-
3 艺术本体论的拓展
-
3.1 摹仿：古典本体论
-
3.2 表现：浪漫本体论
-
3.3 形式：语言本体论
-
3.4 文化：批判本体论
-
4 新本体论：艺术活动价值论
-
4.1 社会存在：实践本体论
-
4.2 艺术交流：价值本体论
-
5 当代美学核心——艺术本体论
-
5.1 艺术本体论：现代美学之维
-
5.2 现代艺术：人的生存方式
-
5.3 传统、现代、后现代的特点
-
5.3.1 “人性观”方面
-
5.3.2 “世界观”方面
-
5.3.3 “境界”方面
-
5.3.4 “风格”方面
-
6 写作何为：危机时代中的运思
-
6.1 为何写作：怀疑与追问
-
6.2 写作意义：灵魂自赎与精神寻绎
-
7 语言本体论转向
-
7.1 从理性批判到语言批判
-
7.2 从人说语言到语言说人
-
8 文化书法与中国文化
-
9 音乐欣赏
-
9.1 音乐构成的三要素
-
9.2 分析莫扎特
-
9.3 现代性音乐欣赏
-
9.4 后现代性音乐欣赏
-
9.5 东方音乐欣赏
-
10 艺术作品结构：本体的多维透视
-
10.1 向心式细读：由字面意到象征意
-
10.1.1 以《红楼梦》为例分析
-
10.1.2 总 结
-
10.2 结构分析：从形式到深层意蕴
传统、现代、后现代的特点对比图：
- 暂无内容
选择班级
