钢笔和粉笔属于硬笔书法，硬笔的书写工具因为与毛笔的性质根本不同，其书写过程与书写结果也有很大的差异。但是，不管是什么工具，其书写对象都是汉字，都需要理解汉字的笔画构成，汉字的结构方式及汉字的章法体例。因此钢笔和粉笔书写与毛笔书写又是根本相通的，在毛笔楷书有了基础之后，熟悉硬笔的书写规律，就可以写出漂亮美观的硬笔字。

第一节  钢笔书写

钢笔是19世纪由英国人发明，美国正式开始制造，后于清朝末年，民国初年流传到中国。钢笔以其书写便捷，携带方便，省力省时等特点，替代了统治中国书写方式数千年的毛笔，成为现代社会的主要书写工具。但是，我们对于汉字的审美趣味是由毛笔书写建立起来的，并且汉字的笔画结构发展也是伴随着毛笔书写而发展的，因此，钢笔字的审美趣味仍然是以毛笔字为标准。

一、执笔与姿势

钢笔执笔比较简单，母指与食指捏住笔管，中指第一个指关节从后部顶住笔管，无名指和小指自然弯曲，垫于中指后面，向上辅助中指，向下支撑纸面上，笔管与纸面保持45度左右，笔尖距离纸面三四厘米为宜。在大学课堂上，仍然发现有许多学生执笔错误，不但姿态不优美，而且影响了其书写水平。因此，教师要在中小学阶段要引导学生科学正确的执笔方式。

在姿势上，钢笔一般是坐着书写，因此，姿势与毛笔坐姿差不多。要求两肩平宽，腰背挺直，胸部不倚靠桌子。右手书写，左手按纸。两脚自然平放，眼睛看着笔尖，头要端正，可适当跟笔尖移动，不可斜视，也不能偏头。相对于中小学生来说，由于书写量大，长时间伏案学习，如果书写姿势不正克，容易损害身体，因此，作为教师，培养学生正确的书写姿势，也是其不可推卸的责任。

二、钢笔楷书基本笔画训练

学习钢笔楷书，首先要从最基本笔画写法入手。在练习基本眯画的过程中，应该多加思考，有意识的对每一种点画加以分析和理解，认真体会钢笔书写点画的方法和技巧。钢笔书写主要技巧在于用笔的快慢变化、用笔的轻重变化。

（一）点

所有的点，虽然不像毛笔那样讲究藏锋，但也不能起笔外露，显出虚弱轻浮的笔痕。处理方法是以停顿的方法，造成转折的气势，即起笔随势加顿，行笔根据笔画或缓或急，收笔时注意停顿。只是在形式上省略了藏独和回锋动作，只不过是“意到笔不到”，仍要遵守楷体字的基本法则。

1、顺势落笔，由轻入重。

2、顿笔，速度稍慢

3、向右下由轻到重，行笔快提。

（二）横

起笔时不藏锋，但要作顿势，行笔轻快，慢慢加重，收笔作顿。注意快慢节奏要自然。

（三）竖

竖几乎没有直的，在用钢笔书写时，一定要行笔干脆、爽朗、有弹性。

1、由轻而重顺势行笔作顿。

2、随即向下作微弧形行笔，行笔轻捷爽快，有弹性。

3、慢行笔稍顿。

 

笔画	类别	例字	说明
点	右点	主	由轻入重，笔势往右，抬笔自然向左
	左点	心	由右上往右下按，再回笔往右上提
	长点	赵	轻入后，恰当往右下行笔，意念中入左下收
	相向点	单	上提再向左下，两点相互响应
	相背点	兵	上提，向右下后，再相左下收，两点呼应
	上下点	冬	两点相联，实断意联
横	长横	晋	顿起，行时略微右上，顿后向左回收
	短横	春	露锋，注意三横之间的长短变化
竖	悬针竖	年	右下顿笔，垂直行笔向下，适当位置缓收笔
	垂露竖	川	川右笔一竖，垂直毛笔向下，适当位置回收笔
	短竖	坚	顿笔，直行笔向下，适当位置回收笔
撇	斜长撇	农	顿笔起，右下行笔，轻收形成尖锥状
	竖直撇	天	顿笔起，直行笔，后左撇
	短撇	徒	顿笔起，左下行，短促提笔
	平撇	香	顿笔，左下平行，短促提笔
捺	斜长捺	合	露锋起笔，右下长行，折后右捺
	平捺	芝	藏锋起笔，蚕头，右下行笔后，右捺
	反捺	食	露锋起笔，右下行后，向左上提，形成反捺
折	横折	五	顿笔起，右上行略下顿后，往左下折
	竖折	世	顿笔起，左下行右折，横向平行笔，左上收笔
	横折撇	多	露锋起笔，顿笔后右下撇
	撇折	女	顿笔左下行，再顿，右下行笔，顿笔左上收
竖弯	竖弯	匹	露锋起笔，直下行笔，顿后右行，左上收笔
钩	横钩	于	顿笔起，右行后，笔锋回收
	竖钩	才	顿笔起，直行后，顿笔左上提
	竖弯钩	允	顿笔起，左上弧行，右弯后左上回钩
	斜钩	民	露锋起笔，右下斜行笔，略左上斜钩
	弧钩	乎	露锋起笔，右上弧行，顿笔后左上钩
	卧钩	必	露锋起笔，右下划弧形，左上钩
	横折钩	习	顿笔起笔，右行后顿折，直行左上挑钩
	横折竖钩	了	顿笔起，左下折，顿笔后直行笔，左上挑钩
	横折抛钩	飞	顿起，右行后顿笔折，右下弧行笔，左上挑钩
	竖折折钩	写	顿起，直行，折后右行，再顿折左下弧形挑钩
提	提	孑	顿笔起，右上行笔，适当位置急速提笔
	竖提	瓦	起笔后，左下行笔，顿笔后右上提
	撇提	参	顿笔起笔，左下行后顿笔，右直行笔

 

（四）撇

省略撇的藏锋与提按顿挫。

1、顺势由轻而重向右下顿笔。

2、向左下渐行渐快，由重而轻，注意行笔的自然波状变化。

（五）捺

捺在其书写中和笔最粗重，往往当做主笔，且笔势较强。钢笔写捺不能求其形体，应求其笔势。

1、由轻入重向右下斜行笔，行至中间呈上微弧形。

2、重顿笔，随即轻快向右平提。

（六）提

钢笔写提，用笔较简单，顺势向右下顿笔，随即向右上挑去、行笔由重而轻，由慢而快。

（七）钩

钩在书写中变化很多，用笔也各不相同。钢笔写钩时，不应追求其外在形体上的变化，而是注意抓住其行笔的轨迹和意味，钩锋不宜过长。

1、横钩、竖钩、斜钩。都是较快由轻入重的顿笔，顺势书写到末端，稍顿钩出。

2、横折钩、横折抛钩。由轻入重的顿笔，顺势书写到折处，稍顿后行笔天末端钩出。

3、竖弯钩。由轻入重的顿笔，顺势书写到转弯处，注意弧度转向，运笔稍作轻提后慢慢加重行笔至末端钩出。

4、弧钩、卧钩。由轻入重行笔，行至中间呈微弧形，行笔到末端钩出。

（八）折

折多以方折为主，方中寓圆，用钢笔书写时，不可过于追求折的方圆变化，但要了解其用笔的意味。

1、由轻入重顺势向右上行笔。

2、稍顿，随即向左下行笔。转折处要劲健有力。

三、钢笔楷书结体方法

结体就是把点画、偏旁组合成一个造型优美的字。经常可以看到，一些同学的写出的字，每一笔画都很好，但组合成字，要么散如乱柴，要么拥挤局促，要么歪斜倾坠。根本原因在于书法的结体能力太差。结体并不神秘，只要注意观察楷书汉字，掌握其构造特征，举一反三，还是能掌握其书写规律的。

田英章先生为其总结出25条规则，很有借鉴作用。

1、首点居正

占在字顶部的时候，作为第一笔书写，应该位于全字中心之上，是整个字中画龙点睛一笔。这是点画技法的要诀，道点没有居正，字就显得不精神。

主

方

立

六

亢

文

玄

良

2、通变顾盼

若有两点以上，就应该彼此呼应，顾盼通变，各具情态，首尾意连。如果字中点与点之间缺少呼应，就会平直死板，状如算子，缺少变化。

心

沙

冷

洋

冰

念

习

溪

3、点竖直对

一字之中，如果上面有点画，下面有竖画时，应该考虑是否直对，如直对，再考虑点画的位置。需要注意的是，点竖直对，并不是正中相对，而是指两个笔画的重心垂直相对。

市

永

帝

店

亩

卒

卞

字

4、中直对正

竖画在字中起支撑作用，是字的脊梁。竖字不直则字不正，一字之中，如果上下中间有竖画，那么两竖应该直对。

卡

歪

嗤

常

素

桌

堂

圭

5、中直偏右

中直笔画的字，竖画都应该垂直劲挺，但略微偏右，以免显得呆板。

是

下

命

宇

止

定

奉

维

6、竖笔等距

如果有两个以上竖笔，而且竖笔之间无点、撇、捺笔画时，竖笔间距要基本相等。要注意的是，竖距虽然相等，但宽窄要随字形而定，不能千篇一律。

川

册

典

盖

而

仰

相

需

7、横笔等距

在字之中，有两个以上横笔，且横笔之间无点、撇、捺笔画时，方法同重竖一样，间距要基本相等。如果间距不等，笔画不协调，整个字就显得不匀称。

三

乍

拜

韦

垂

甫

王

其

8、底竖斜位

凡竖在下方的字，竖画不是全部都居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。如果偏右，书写时就应左重右轻，以保持整个字重心平稳。

于

可

夜

寻

年

芹

乎

序

9、上展下收

“上展”指上面部分要写得飘逸洒脱，显示字的精神；“下收”指下面部分要凝重稳健，以迎就上部，显示字的端庄。如果上下结构的字，上下大小一样，形如圆柱体，就会主次不分，显得呆板。

香

重

祭

盲

常

含

令

杏

10、上正下斜

“上正”指上部要写得端正，这就要求竖笔须垂直；“下斜”指下部取斜势。这样字才会正而不僵，生动变化。需要注意的是，下部取斜势要斜而有度，重心不能倒。

芳

霉

势

穷

毒

灾

寒

爰

11、下方迎就

上下结构中，凡上部有撇捺等开张舒展笔画的字，下面部分一般都要上移迎就，以使字显得紧凑不脱节。如果下部离得太开，则会使中宫涣散，软弱则缓滞。需要注意的是，下方迎就也不宜挨得太紧。

令

昏

武

卷

吞

吝

夸

杏

12、左收右放

左边收敛，右边舒展。如果该收敛却舒展，左部与右部争位，主次不分，整个字会显得过宽，很不协调。关键是体会哪些字要左收右放，左部收敛，右部就应舒展，以使左右部分互补协调。

吸

峻

竹

河

炖

端

故

聊

13、左斜右正

“左斜”指左部左低右高。以斜取势；“右正”指右部横平竖直，以正稳字。要注意两部不能同时偏斜，否则就会歪斜。要斜而有度，重心平衡。

经

班

外

利

姐

种

如

地

14、对等平分

左右结构中虽有避让迎就的字，但也有对等平分的字。对等平分是指左右两部分大小接近，高低对等，宽窄平分，不要一方过高，一方过矮。虽然两部分也有呼应，但却各占一方。

贴

雅

钊

朋

柜

鞋

鞍

祖

15、左右对称

在写撇之前就要想好捺笔的位置，写捺笔的轻重则要根据撇笔的长短来定。两笔顾盼呼应，笔意相连。撇捺不对称的字，重心肯定会不稳。

秋

呆

全

交

奏

察

文

公

16、主笔脊柱

字中有一笔是主笔，可以理解主笔为该字的点睛之笔，其他的笔画为辅笔。主笔担当字的脊梁，其他笔画附其血肉，主笔写好了，字就成功了一半。

旦

民

也

吏

申

进

成

代

17中宫收紧

“中宫”就是字的核心。中宫收紧而其他笔画向外开展，以字中为核心，内聚外散。

商

并

父

冉

共

垂

兮

流

18、收缩纵展

收缩为其纵展，纵展反为收缩。学书人应深入体会。

王

左

哥

真

多

平

戌

成

19、大小独具

字有大小，大的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。独体字的笔画相对较少，整体形小；合体字的笔画相对较多，整体形大。

日

小

西

勿

北

豫

凝

辩

20、连撇参差

多撇的字，如果撇笔长短、指向完全一样，缺少变化，就会显得呆板无生气，所以要注意变化。撇与撇的间距基本相等，但撇尖角度、指向不一，长短变化，鳞羽参差，显得错落有致。

象

被

泼

反

像

珍

竹

多

21、三部响应

由三个部分组成的字，切忌互不相让、各成一部、各占其位，因为这样会让字显得特别肥大。这就如同一个字中的笔画要主次分明，相互避让一样，三个部分组成的字也应互有避让。

智

徽

彬

臂

卿

紧

翔

碧

22、钩如匕首

写钩画有两个要点：一是钩身不宜长，出钩如出刀，犹如匕刃，要短促而坚挺，长了就会显得笨拙无力。二是重钩一般要有化减。

也

他

引

丁

辰

寻

衣

玩

23、围而不堵

书写全包围结构的字时，都不宜堵塞过于严密，要使字中稍微露出一点空隙。过于严紧会有呆板滞闷、不透气的感觉，应做到围而不堵，守而不困。

因

困

囱

固

团

国

白

园

24、斜抱穿插

两个部分组合的字，最忌远离分散，特别是两部左右相向、斜势穿插的字更是如此，应该双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应强烈，紧凑而富有精神。

放

攻

缓

科

疏

城

纱

路

25、牵丝粘连

笔画是一个字的筋骨，笔意牵丝为一个字的血脉。这个技法要求笔断意连，形断而意不断，同时应注意各笔画间的大小。

影

彤

妙

形

遂

液

参

则

为了理解钢笔字的结体规则，训练者要反复书写同一个字，感受笔画间的关系，充分试验并理解什么样的笔画处理才能让字形美观。另外还要敢于否定自己，，改掉以前写字结体的不良习惯。

第二节  粉笔书写

粉笔与钢笔相比更加坚硬，写出来的笔画较为凌厉，钢笔字写好了，也不一定能立马写好粉笔字。因此，作为教师，要单独训练粉笔字的写法。

一、粉笔书写基本常识

（一）执笔法

由于书写的板面是垂直于地面的，这决定了执粉笔的方法与拿毛笔、握钢笔的方法都不同。粉笔执笔时，大拇指、食指、中指三指内侧共同捏住粉笔一端，由于粉笔质脆，距离笔头不宜太远。粉笔应放在掌心内，与板面呈30度左右的夹角，书写时，以手腕运笔为主，手指也要灵活，起辅助作用。由于粉笔易磨损，所以书写时要不断地转动粉笔，保持写出来的线条粗细均匀。

执粉笔时，还应做到“指实掌虚”。“指实”即指指执笔要紧而有力；“掌虚”就是手心不能屋实，要留有一定的空间，这样才有利于运笔，写起字来才更加灵活。（见图3-1）

（二）书写姿势

黑板板面是垂直地面的，所以书者的书写姿势是站立的。

由于黑板是固定的，书写者一开始时，可尽力垫起脚尖往黑板上部写，随着书写的进行，不停地调整身体姿势，身子渐渐弯下，呈半蹲式，以适应书写要求。

在站立书写时，要求书写者头部要正，身子直，两脚站稳，右臂自然弯曲。人与黑板的距离一般以30厘米左右为宜。如果不能达到以上基本要求，距离过近，不易把握水平线，字写不正，行就更难写平了，板书不整齐，影响美观；。

由于书写毛笔字是背对着学生，教是要努力注意姿态的优雅。

（三）运笔

运笔，就是写字时，依靠手腕的运转，让粉笔在黑板上行走运动，以满足汉字笔画的点画书写的需要。讲究运笔，点画就有生气，再加上合理的结体，就会写出漂亮美观的粉笔字。运笔的关键技巧有提、按、顿、转折、快慢等。

“提”，就是将粉笔从板面提起，使笔迹从粗到细，从细到无。

“按”，就是将粉笔在板面上重按，使笔画变粗。运笔的“提”是动作和意念的配合，同一笔画中完成的过程，不是笔画中的“提画”。如斜撇的写法就是先按后提，以写出右下粗、左下细的笔画效果。

“顿”，就是在“按”的基础上停顿一下，使点画的某一处小浑圆有力。“顿”经常在点的起笔、收笔处体现出来。

“挫”，是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式，常和“顿”一起连用，称之为“顿挫”，比如在钩画的出钩处，就要用“挫”。以竖钩为例，钩画就是先顿后挫，粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。这样能收到蓄势跃出的效果，如果没有“挫”笔，而径直出钩，钩画就会缺乏神韵。

“转折”，像“挫”一样，也是改变粉笔尖书写方向的一种形式，但又不像“挫”那样急促，而是圆转地改变运笔方向。由于粉笔写到一定程度会磨损成扁平，而出现线条粗细不均的现象，刚好可以通过转折运笔调整粉笔尖的方向。

“快慢”，指的是点画行笔速度。“快”便于连带而易写出气势，“慢”便于沉着而不易轻滑。有时某一笔画的运笔过程就有快慢之分。如写“悬针竖”，先慢后快，将粉笔渐渐提起，以行笔惯性出锋，使笔画锋芒毕露，如针之悬。运笔在某一笔画中有三个步骤，即起、行、收。相对而言，楷书运笔较慢且迟重，而行书多连带，运笔快而轻盈。

二、粉笔楷书结构特点

字的美观很大程度上来自于合理的结构关系，粉笔字书写要尊重楷书的结体方式，但也有自己的独特性

（一）粉笔字应写出“方”的特点

粉笔字写在黑板上，其阅读方式是墙上平视，这就决定了粉笔楷书不可写的过扁或过长，否则视错觉会造成扭曲，歪曲了汉字的特征，因此书写者必须掌握好笔画比例，让汉字的“方正”特点充分呈现出来。

（二）体现上紧下松

“疏能走马，密不透风”，在粉笔书写时，要注意对字体上下疏密程度的控制，只有疏密搭配得当，才能写出漂亮的粉笔字。同时因为视觉的关系，粉笔字要做到上紧而不挤满，下松而不空缺，松紧适度才能使字看上去更加协调。

（三）强调内紧外松

在练习粉笔字时，要努力将字的内部写得紧凑，处部写的舒展。结体严谨的字，看上去几乎所有笔画均在字的中心点聚拢，形成整体；又好像所有笔画均由中心向外部发散，具有洒脱之感。

（四）注意左收右放

汉字的书写和阅读都是从左到右，因此把左边的笔画写紧一些，右边的笔画写得开一些，由紧到松，字的结体重心就会显得稳重。比如“骄”字，“马”字旁可以写的紧凑，“乔”字部则可以适当放开，这样结构出来粉笔字，要显得收放自由，灵活多变。

（五）做好穿插呼应

笔画间的合理穿插增强了字体各部分的联系，使字神形兼备。同时，笔画的穿插响应一直以来都是书写练习者的难点，有效的解决方法是：依据贴中提供的范字，了解笔画穿插响应的作用；通过训练把握规律，熟悉写法。

三、粉笔字的训练方法

写好粉笔字，最有效的方法，最直接的根基还在于毛笔书法。因为柔软的毛笔书法训练最能使练习者领会楷体汉字的笔画的起、收、停顿，最易让练习感受汉字的结构规律。因此粉笔字的训练要首先重视毛笔书写训练。

在粉笔字训练时，要把同一个汉字带有试验性的多写几遍，写完进行比较，记住笔画和结构处理成功的地方。勤思考，多记忆要比盲目的写有效的多。

另外，在进行粉笔字的书写时，要注意其整体性，要有整体意识，不但兼顾已写出来的字，还要在心里预测出将要写出来字的位置，保证一行字处于水平状态，保证各行间的间距大致相等。