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1 《浪淘沙》赏析
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2 课后作业
《浪淘沙》其一
——李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
《浪淘沙》其二
——李煜
往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷,终日谁来。
金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得已楼瑶殿影,空照秦淮。
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》:“南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋,未几下世。”
《浪淘沙》其二
此为被俘北上,词人囚住汴京,思念故国的作品。开头二句总领全词首句突兀而起,重在一“哀”字,抒发词人哀伤寂寞之情,而这“哀”却缘于“往事”引发,又是由眼前景触发而成,故这一“哀”伤之情更让人排遣不去。
全词用日夜并举、今昔对比的手法,抒发了深沉的故国之思和亡国之痛,凄凉中透出激烈的壮怀。后者是李煜词中较少流露的感情。
往事只堪哀,对景难排。
这首词的主旨,开门见山地道破。
突出一个“哀”字,大有往事不堪回首之慨。
秋风庭院藓侵阶。
秋风吹来,满院落叶纷纷,落花飘飘。
“藓侵阶” 表示这里已长久无人来往。门庭的冷落不言而喻,它正是李后主幽囚生活和孤寂心情的真实反映。
一任珠帘闲不卷,终日谁来。
“终日谁来”四个字是写的主观心理活动:既然连个人影都见不到,还把珠帘卷起来干什么呢?
金剑已沉埋,壮气蒿莱。
“金剑”喻指南唐政权;
“壮气蒿莱”指志气消沉。
这两句都是写当年偏安于一隅的那点儿气数已尽,自己的壮怀如今已埋没在幽草之中。
最后三句,由抒发感慨而转笔写景,但写景的目的是借景言情,即抒发对故国的思念之情。
晚凉天净月华开
秋天的夜晚,月华如洗,万里无云,“凉”与“净”二字,写出了秋日夜晚的凄清;“月华开”三字,突出了月亮的形象。
“晚凉天净月华开”一句,构造出“静夜思”的意境,词人在月色的朦胧照耀下追怀往昔。
想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
诗句用虚拟的手法,描写楼殿摇影和秦淮月色:
词人面对风清月白的夜色,想到秦淮河畔的南唐旧宫里的玉楼瑶殿,在月华之下,只有与影相随,寂然无人,冷月无声,往事成空,依稀如梦。
词之下六句由“对景”而来;时节已是深秋,秋风萧瑟,“悲哉,秋之为气也,草木摇落而变衰”,这个节令人们本没好心绪。而说门前“苔藓满地”、“门帘”不卷,没有一人敢上门来,“囚禁”的处境已在不言之中。“终日谁来”又加点醒。
“金锁”句忆旧,也是回应开头句之“往事”,“沉埋”二字用“千寻铁锁沉江底”之典,他本人像当年东吴国主孙皓一样成了亡国之君,当年的金陵王气也没入“蒿莱”而“黯然收”。
此时云散月出,设想秦淮河上的月光定然还照耀着昔日自己住过的琼楼玉宇,但著一“空”字,又透出无限悲凉。
本词首尾照应,情景结合,注重意境的刻画,以“景”写“哀”,虚实相生。语言明净流畅,直白却不乏含蓄。
这首词写当前的孤寂,与往日的繁华相对,不过不是直接道出,而是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶”,写得寒瑟凄惨;下片景色“晚凉天净月华开”,虽然清冷,却是一片澄明。这两处景色,一明一暗,又一在白日,一在夜晚,就构成了双重的联系。在格调上是现在与过去的对比,在时间上则是日以继夜的相承。因此,“对景难排”不仅是说眼前景,而且是指所有的景物,无论四季,无论日夜,都不能为孤苦的作者排遣悲哀,不说“往事只堪哀”,用其他的话也是无法表达出悲哀的。
沈际飞《草堂诗余续集》卷上:此在汴京念秣陵事作,读不忍霓。
陈廷焯《大雅集》卷一:起五字极凄婉,而来势妙,极突兀。陈廷焯《云韶集》卷一:起五字凄婉,却来得突兀,故妙。凄恻之词而笔力精健,古今词人谁不低首。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:藓阶帘静,凄寂等于长门,“金锁”二句有铁锁沉江,王气黯然之慨。回首秦淮,宜其凄咽。唐人《浪淘沙》,本七言断句,至后主始制二段,每段尚存七言诗二句,盖因旧曲名而别创新声也。原注谓此词昔已散佚,乃白池州夏氏家藏传播者。
唐圭璋《李后主评传》:他自迁宋都后,自然是事事不得自由。他看不见江南的人物风景,他也挽不回过去的青春。仅仅有自由的梦魂,时时去萦绕他的故国。他的词说:“往事只堪哀(略)”,“无言独上西楼(略)”。可想见他孤独的悲哀。李易安所谓“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的生活,也正是他的写照。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首念秣陵。上片,白昼凄清状况,哀思弥切。起两句,总括全篇。“秋风”一句,补实上句难排之景。秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒凉无人之情,与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之,真有天渊之别。“一桁”两句,极致孤独之哀。后主人汴以后之生活,于此可见。换头,自叹当年之意气都已销尽。“晚凉”一句,点月出。“想得”两句,因月生感,怅望无极。月影空照秦淮,画出失国后惨淡景象。
詹安泰《李璟李煜词》:这是李煜抒写入宋后怀念南唐的一种哀痛的心情。前后段都先以无比怨愤的声调冲激而出,然后通过具体的生活现象和内心活动来表达当时十分难堪的情况。前段写风景撩人,而珠帘不卷,无谁告语,是日间生活的难堪。后段写天清月白,想起秦淮河畔的楼殿,只有影儿投入河里,一切繁华旧事,都成空花,是夜间生活的难堪。日夜并举,用突出的形象,作高度的概括。