053　芙蓉锦鸡图

赵信《芙蓉锦鸡图》

绢本设色

81.5cm × 53.6cn

故宫博物院收藏

作者简介

赵佶（1082～1135），北宋徽宗皇帝在位25年，奸臣当道， 穷奢极欲，民不聊生。宣和七年（1125）。金兵进攻汴京，赵佶传位于赵恒（钦帝），自称太上皇。靖康二年（1127），与饮帝一同被金兵俘虏，死于五国域（今黑龙江依兰）。赵佶雅号书法丹青，创造出”如屈铁断金”的“瘦金书”善绘山水、人物、楼阁，尤长于花鸟，用笔灵活，生动逼真。代表作品有《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》《听琴图》等，以及临摹张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》等传世。

艺术特色：

《芙蓉锦鸡图》构图严谨美观，诗、书、画构成了有机的统一体，稍微动一下，就会破坏画面的和谐。画中芙蓉从左侧居中处出枝，一枝向上斜出，与翩飞的彩蝶相映成趣；另外一枝向右横曳，成为五色锦鸡伫立又自然弯曲的轻盈枝头，锦鸡注目的方位也刚好与两只戏蝶相应。左下角斜出的白菊，破了画面左下方的空白，菊花的两枝花头一斜一平，刚好与芙蓉花姿态相宜。徽宗将五言绝句题诗置于画面右上部的彩蝶与芙蓉花叶之间，封住了右侧之上，不使气逸，又引领锦鸡的目光向右上角透发。题款“宣和殿御制并书”与题诗分开，在图中右下部边上，较菊花的枝头略高，避免了“平头”现象，衬托出全图气韵上贯之感。在用笔方面，此图双勾设色富丽典雅，花鸟造型精工生动，充满秋色盎然的生机，表现出画家平和愉悦的心境。

艺术导读：

赵佶是一位颇受争议的皇帝，我们学艺术的人的眼中，他是一个伟大的艺术家，他终日潜心迷恋于书法和绘画，虽然无心去处理庞大的大宋政事，但是他却狠抓文化艺术事业，并亲自掌管翰林图画院，给画家以优厚的待遇，鼓励他们创作优秀的作品。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，扩充翰林图画院，将御府所藏历代书画辑编成《宣和书谱》《宣和画谱》等书。他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的推动和倡导，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。赵佶在国家治理方面显得很无能，他作为一个皇帝，在生活上也比较骄奢淫逸，但是艺术造诣极深，诗词歌赋，无不精通，堪称一代大家。他生平著作很多，大都散落各地，没有留存下来多少。传存世画迹有《芙蓉锦鸡》《池塘秋晚》《四禽》《雪江归棹》等图。

赵佶不仅在绘画上取得了不朽的成绩，在书法上面也对后世贡献很大，影响深远。赵佶的书法被后人统称“瘦金书”，它是书法史上的一项独创，其字的特点是瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”。这种书体，是一种非常成熟的书体，赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致，后代学习他的书法的人很多，但是能够学到赵佶书法骨髓的人寥若晨星。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”

画面组成部分：两枝芙蓉、一只锦鸡、两只蝴蝶、一丛菊花、落款、题诗、印章。

画面上，一枝芙蓉从画面左侧伸出，长枝冉冉，花朵娇艳，花枝上栖一锦鸡。右上角两只彩蝶正追逐嬉戏。画面生动活泼，形神兼备。尤其是锦鸡受蝴蝶吸引回颈观望的姿态，更是刻画得细致传神，呼之欲出。画幅左下角一丛秋菊迎风而舞，婀娜多姿。整幅画主次分明，疏密相间，一派生机盎然之气。

整幅画色彩艳丽，典雅高贵。画面上动静结合恰到好处。一只锦鸡猛地跳到正在盛开的芙蓉花枝上，花枝由于受到外力，被压弯了，花叶也在风的作用下，翻转，从画面上，我们似乎可以看到那根花枝正在摇曳着。两只蝴蝶被花的香气吸引过来，在花的上方翩翩起舞。锦鸡被这两只活泼可爱的蝴蝶吸引了，扭转头正目不转睛地盯着看呢。芙蓉花的静和锦鸡、蝴蝶的动形成鲜明的对比，整幅画面显得自然天成。

中国画的画面布局讲究气韵流通，《芙蓉锦鸡图》的气韵与构局，因为有画有诗，还有题款钤印，因此空间处理起来不是一件容易的事情。赵佶却举重若轻，他在左边居中处出枝，画芙蓉花，一枝向上斜着出枝，一枝向右横曳，而一只五色锦鸡正好停于侧目而视枝上，更压弯了枝梢，这是多么的自然，画面是多么的优美。锦鸡的降落，背侧的姿态，头转向右上方，而尾羽斜贯，气接右下方，正好镇住两个大角，而与芙蓉花枝气韵相和。右上两只戏蝶，上下流连，正好是锦鸡注目的方位。如果这样来看画面，似乎画面下面显得空荡了，赵佶又从左下角斜画出白菊，两枝花头一斜一平，正好与芙蓉花枝的姿势相重！

画面布局好了，难的是还要题诗，题款。在画中题诗，赵佶是开了先河的人。这幅画题五言绝句一首，这个题诗的位置，正好封住了右侧之上，不让气逸，又高于锦鸡的头部，更引领锦鸡关注的目光向右上角透发。最后赵佶押书“天下一人”，末笔的开脚较分开，是赵佶很有特点的签字。像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面的有一段距离。其意为“天下一人”。

再综观全幅，可见其构局之美、之严谨。任何一部分甚至一枝一叶，一笔都不顺移易，稍微动一下，就会破坏全局的美，打破了平衡。全幅的气局成了有机的统一，有封有逸，有总的流势，向上向右上角引领生发。赵佶真不愧为一位艺术大师。

《芙蓉锦鸡图》，我认为是赵佶的一种生活向往。那只富贵耀眼的锦鸡似乎暗喻赵佶自己，那两只自由自在的蝴蝶反而是赵佶无比羡慕向往的。作为一国之君，他讨厌朝堂上纷杂烦扰的事物，蝴蝶的自在是他所不能的。作为一个皇帝他也有自己的不如意和不得已。他的心情只能通过画画来抒发了。本幅画面的右上角，宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，这也是赵佶说欣赏的。“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句正流露出赵佶对对安逸高贵之品格的赞许。

《芙蓉锦鸡图》是不是赵佶的真迹呢？现代有两种观点，一种认为是赵佶亲笔所画，一种认为是画院中高手的代笔，后被赵佶落款，所以后世多认为是赵佶的真迹。目前流传在世题为赵佶的作品中，艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的风格，工致细丽的作品有《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》（台北故宫博物院藏）等，简朴生拙的作品有《柳鸦图》（上海博物馆藏）、《枇杷山鸟图》等。通过对笔墨风格的比较分析，徐邦达先生指出前者不是赵佶所作，而是画院画家的作品，后者则为他的亲笔画迹，这一观点为多数艺术史研究者所认同。此外，据谢稚柳考察，停留在芙蓉上的锦鸡，看不出赵佶亲笔的笔情墨趣，只不过是院中高手追随赵佶的格调而已。这一结论在《南宋馆阁续录》卷三记录当时“御府续行降付，今并以前录所载收藏九百十一轴二册”中有“徽宗皇帝御画十四轴一册”和“徽宗皇帝御题画三十一轴一册”，而《芙蓉锦鸡图》就在御题画中。表明《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画，并非其本人绘制。

无论《芙蓉锦鸡图》是与不是赵佶的真迹，这已经不是那么的重要了，赵佶作为一位伟大的艺术家，他留给我们后人的艺术财富是无比珍贵的。