戴进《雪山旅行图》

设色纸本

93cm × 243cm

旅顺博物馆收藏

作者简介

戴进（1388～1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426～1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、 虫草。山水师法马远、夏圭， 中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、 虫草亦饶有生意。为浙派开山鼻祖。作品有《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。

艺术特色：

此《雪山旅行图》，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，画作中既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意。

艺术导读：

戴进浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间（公元被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。

戴进以画闻名于世，至今传世的作品还有很多，从中不难看出戴进的绘画题材范围相当宽广：历史人物、历史故事、道释人物、宗教故事、风俗画、山水画、花鸟画等等，他几乎无所不画。其笔下山水、人物风貌意趣各异，作品风格形式多样，既有单学南宋马夏“院体”风格水呈苍劲的一路，也有综师宋元诸家带有文人意趣的倾向，更有晚年“纵逸出畦径，卓然一家”，的风格路数，既有工致谨严的，也有水里淋漓的，既有纯水墨渲染的，也有设色青绿的，实在是个难得的绘画全才。但其画面上通常只是简单署名，很少题写诗文，这或许与他文化素养不高有关。然而，戴进居京期间，以一介职业画家之身份，深得内阁重臣“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）、尚书王直、大理寺左评事张益、礼部侍郎倪谦和文人画家黄希谷、孙隆等等名士的敬重，并经常与他们书画酬往，可见其绘画确乎有着非同一般的艺术魅力。

作为职业画家，戴进并不像后来的一些文人画家那样，以文学的意境代替了绘画本身的意境，忽视了绘画造型艺术的特长及笔墨形式与内容表达的辫证关系。相反的，坚实的绘画技能是他意境创造的客观基础。然而他又不同于画工画，他的作品重视意境的创造，立足现实生活，充分发挥绘画本身的优长，使作品内容得之于笔墨之内，讲“笔精墨妙”，以“写”代“描”，并能使用笔墨来“寓其意”，“抒其情”，却又不使形式全然游离于内容。内容与形式恰到好处的结合，使其绘画暗含了一份静谧的魅力。

从现存的作品看，戴进存世作品以山水画居多，其中尤以结合人物活动的山水画为最多。他不像元四家和后来的一些文人画家.只把注意力放在山水上。且风格面貌复杂多样，反映了他多方师承、不拘一格的学习态度。戴进喜作直幅大作，这可能与新朝所追求的雄伟气象有关，也可能与他少时在家乡从事过的佛画师的工作有关，也或者可能是因为这样表现山川景观空间的幽远深渺之感，更能够直抒胸肺，把自己从大自然中获得的那份创作激情以及胸中愤懑之清，淋漓尽致地反映在绢素上。

从某种意义上来说，戴进及其为代表的浙派绘画开创了一种新时代的绘画风格，其影响理应远比现在所看到的要大得多，可惜由于后世董其昌倡导南北分宗之说以后，“浙派”被划为北宗末流，地位影响越来越弱。但戴进及其所代表的浙派绘画的精神，却暗暗汇成一股潜流，影响到明末徐渭，在若干年以后绽放为豪放纵逸水墨大写意之花，开创中国大写意绘画的新境界。