航拍景别

       构图是航拍创作的基础，不同的构图会给画面带来不同的画面观感，向观众传达出更深层的情绪。了解构图之后，我们还需要知道景别的概念，不同的景别包含的元素和信息量是不同的，  突显被摄主体的程度也不相同。所以选择景别要判断拍摄环境下有用的信息，优劣取舍。

(一)景别的定义

       景别，简单来说就是被摄主体在画面中所占比例的大小。在传统地面拍摄中，景别被分为远景、全景、中景、近景和特写。以拍摄人物为例，远景是指被摄人物所处环境，全景是指人体的全部，中景是指人体膝部或腰部以上，近景指人体胸部以上，特写指人体肩部以上(图2-31)。

       同样，航拍也存在着景别的概念，我们可以通过主体所占画面比例大小来判断不同的景别。

       远景中主体在画面中所占比例很小，主要为交代被摄主体所处的大环境、地理位置或地貌特征等；全景中被摄主体的所占比例比远景更大，能够展现出完整的主体信息以及主体的全貌特征；与全景相比中近景画面会更加细致，能够表达被摄主体的部分信息；特写则用来拍摄主体的局部细节，突出强调细节上的信息。

                  图3-31  拍摄人物时不同的景别

     

                                       《红河·哈尼梯田》

        以《最美中国》第二季第3集红河·哈尼梯田这一集里的航拍景别为例，远景画面除了主体梯田以外，还包含了周围环境的大量信息(图2-32;全景画面只涵盖了梯田，没有其他多余杂乱的信息(图2-33);中近景画面则包含近处梯田与人物的信息(图2-34);特写的画面更能凸显人物与梯田的关系(图2-35)。

                                      图2-32   《红河·哈尼梯田》航拍远景

                                                   图2-33  航拍全景

                                                   图2-34  航拍中近景

                                                    图2-35  航拍特写

                       《红河·哈尼梯田》

(二)景别的变化

       我们在航拍中，不同景别之间的变化主要是依靠无人机与被拍摄主体之间的距离和镜头焦段变化完成的。在其他参数保持不变的情况下，通过调整镜头焦段或变化无人机与被拍摄主体之间的距离，改变主体所占画面比例的大小，从而改变画面的景别。

(三)景别变化的沟通

       在执行航拍项目的过程中，云台手习惯用画面位置描述镜头运动。因为飞行器机头方向与云台的视角方向并不总是同向的，所以飞手收到指令后，需要结合飞行器与云台夹角改变飞机航线  (图2-38)。

云台手描述镜头运动时用画面“松紧”“左右”“上下”来提醒飞手改变景别。“松紧”表达了无人机与拍摄主体距离的远近。收到“松一点”的指令时，飞手就让无人机远离主体，“紧一点”则相反。“画左”“画右”则表示需要改变当前航线：“画右”是指无人机向画面右侧移  动，“画左”是指无人机向画面左侧移动；“画上”是指无人机向上移动；“画下”是指无人机向下移动。

航拍使用变焦镜头，只要变化镜头焦段就能改变景别。镜头处于广角端，需要较近景别时，  我们通常会说“镜头推上去”,此时镜头焦段从广角变为长焦，画面景别从全景变为近景；若镜  头处于长焦端，需要全景画面时，通常会说“镜头拉回来”,飞手就把镜头焦段从长焦拉回广角，画面的景别也从近景变为全景。

图2-36  飞行器与云台视角方向不同