六、蒙太奇与场面调度
（一）蒙太奇
蒙太奇使电影拥有自己独特的构思和形式，从而也使它摆脱了过去对戏剧艺术的依赖，成为一种独立的创造性艺术。于是也就产生出电影与戏剧之间的三个不同之点：
电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。
蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。
运用电影的蒙太奇，还可以打破戏剧所受的时间和空间的限制，创造出一种新的电影时间和空间来。
（二）场面调度
动作的戏剧性范围：在现场拍摄中，有两种主要的处理空间问题的方法。第一种是将摄影机置于动作范围之中，第二种是将摄影机置于动作范围之外。
主镜头和长镜头：在拍摄调度一个场景时可以使用单一机位，也可以从不同角度多拍些镜头再剪辑起来。在采用单一机位时，即使不用剪辑，导演也能够知道演员不停变换被拍摄的角度。
多机位拍摄和备用镜头：在一个场景中采用多机位拍摄时一种用剪辑来交代动作的手法。
为了编排设计，把场景空间简化为三种情况可能是极为有效的，它们分别是：横向调度（staging across the frame）、纵深调度（in-depth staging ）、环形调度（circular staging）。这是最简单基本的调度方法。
最基本的调度类型：
强调被摄主体：演员不动，调度摄影机接近演员；摄影机不动，调度演员接近摄影机；摄影机和演员同时运动，相互接近。
强调一组被摄主体的一个：摄影机从一个演员摇到另一个；摄影机先拍两个演员，然后向其中一个推进，直到另一个出画；摄影机先拍两个或两个以上演员，接着其中一个演员运动至画面跟前，变成特写；摄影机先拍两个演员，接着背对镜头的那个演员转身面向镜头。
将观众的注意力从一个被摄主体转向另一个：一个演员从另一个演员身边经过，镜头在经过的瞬间从第一个演员转移到第二个演员身上；镜头从一个演员的特写中往后拉，在画面中揭示出她身旁的另一个演员。
起连接或 引导的调度方法：摄影机跟拍一个演员从一地到另一地；在一个单一场景空间内，摄影机与演员保持平行运动。
反向运动（countering）：通过它可以大范围地重新定位画面中的场景空间、改变镜头画面的方向或帮助摄影机越轴。
反推镜头（retracking）一般来说，反推镜头被用在精心编排的长镜头中。当整场戏都在一个狭小的空间中展开时，这种技术是很有效的
实景与摄影棚调度：在实景拍摄受到空间限制，摄影机位置不变的前提下，更换不同焦距的镜头带来不同的拍摄效果。
