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1 屈原与楚辞
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2 课后作业
屈原(约前340-前278),名平,字原。出身贵族。怀王初年,任左徒、三闾大夫等职;后怀王信谗,流放汉北。顷襄王继位,再度放逐沅湘一带。秦兵攻破楚都,屈原怨愤绝望,自投汨罗江。
屈原的作品有二十三篇,即《离骚》、《天问》、《招魂》、《九歌》十一篇、《九章》九篇。
屈宋诸骚,皆书楚语,作楚声,纪楚地,名楚物,故可谓之楚辞。 (宋)黄伯思《翼骈序》
楚辞就是在楚地文化的土壤上发育成长的,它的产生与楚声,楚歌有着直接的联系。早在春秋战国时期,楚国的地方音乐就已经闻名,《涉江》,《九歌》,《九辩》,《白雪》等乐曲在楚辞作品中都曾提到,楚辞是要用“楚声”来诵读的。
《隋书.经籍志》集部《楚辞》载:“隋时有释道骞公之音。”同时楚辞的许多诗篇都有“乱”辞,这些“乱”辞都是乐曲的组成部分。楚地民歌一般是在单句末尾或句中加“兮”字。如《越人歌》:“今夕何夕兮,搴洲中流。今日何日兮,得与王子同舟。”这种句式结构后来便成为楚辞的主要句法形式。
楚国之地,地广人稀,饭稻羹鱼,或火耕而水耨(nou),果堕(无土,音:duo)蠃蛤(luo ge),不待贾而足。地势饶食,无饥馑之患。 《史记·货殖列传》
楚辞的产生与楚国的巫歌联系密切。楚国一向巫风盛行,王逸《楚辞章句.九歌序》说:“昔楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祠。其祠,必作歌乐曲舞以乐诸神。”这种具有宗教性质的歌舞,对楚辞有三个方面的影响:一是神奇的想象幻想孕育着丰富的神话故事成为楚辞的养料和特征。
从《九歌》中的鬼神就可以找到巫风盛行的痕迹;其二是对屈原《九歌》影响深远,《九歌》就是在民间祭神乐歌的基础上加工而成的;其三是巫歌的神秘浪漫而具故事性的歌舞有些像戏剧,对楚辞的构思和表现都有影响。如《离骚》里写巫咸降神的情节就明显受到了巫歌的启示。
楚辞充满着楚地风物描写使用的是楚地方言,带有浓厚的地域色彩,但它的产生也受到了北方文化的影响:楚国国力强盛,长江流域基本并入楚国范围,土地的扩张必然会引起楚国与北方国家的交流,中原先进的文化渐渐被楚国文化吸收汲取。而战国时期北方纵横家的铺叙描摹对楚辞的影响也是巨大的,鲁迅《汉文学史纲要》指出:“楚辞形式文采之所以异者,…游说之风渐盛,纵横之士欲以唇吻奏功,遂竞为美辞,…余波流衍,渐及文苑,繁辞华句,固已非《诗》之质朴之体式所能承载矣。”
“楚辞”是屈原开创的一种新诗体。而在当时它并没有特定的名称。司马迁在《史记·酷吏列传》中说:“买臣以‘楚辞’与助俱幸。”这里的“楚辞”专指屈、宋等人的作品。
汉成帝时刘向校订古籍,编集屈,宋等并贾谊等人的骚体辞章辑为《楚辞》。东汉王逸在刘向的基础上加入自己的一篇作品并为全书作注,命名为《楚辞章句》,这也是流传至今现存最早版本。
就体式而言,楚辞有两种形式:一是受《诗经》的影响,如《橘颂》。《天问》基本为四言体,虚字较少,另一种样式比较典型,以《离骚》,《九歌》为代表,依“兮”而咏,语句参差错落,长短不拘。典型的楚辞诗风上铺排夸饰,想象丰富,以抒情,议论,描绘为主,主观抒发意味浓,多用楚语,楚声。
自风雅寝声,莫或抽绪,其《离骚》哉!固已轩翥诗人之后,奋飞辞家之前,岂去圣之未远,而楚人之多才乎?
不有屈原,岂见《离骚》? (梁)刘勰《文心雕龙· 辨骚》
凡一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。
王国维《宋元戏曲史序》
屈、宋《楚辞》,忧深思远,上承风雅之遗,下启词章之体,亦中国文章之祖也。唯文学臻于极盛,故周末诸子,卒以文词之美,得后世文士之保持,而流传勿失。
刘师培《论文杂记》
“唯能痛饮酒与熟读《离骚》者方为真名士也!
闻一多 (李凌 《虽九死其犹未悔——纪念闻一多师》)
《楚辞章句·九歌序》言《九歌》是屈原被放于沅湘间,见民间“祭祀之礼、歌舞之乐,其词鄙陋,因为作《九歌》之曲”,然而从诗中看不出有被放逐的情绪。当代学者根据近几十年出土的楚简等材料,认为《九歌》是屈原在朝供职时根据旧词修改润色而成。